cysgjj 发布于2024-03-15 22:32:00 摄影作品 53 次
大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于后现代摄影作品的问题,于是小编就整理了3个相关介绍后现代摄影作品的解答,让我们一起看看吧。
杉本博司摄影大师中的哲学家,被誉为“最后的现代主义者”,无论国内国际,对他的作品评价极高。
杉本博司摄影的主题是时间、记忆、梦想以及历史。他往往在摄影中加入自己的思考。从《海景,Seascapes》,《剧院,Theaters》,《建筑,Architecture》,《画像,Portraits》,到《数学的形体:Mathematical Form》,杉本博司形成了自己独特的摄影风格。
杉本博司在自述中说“我拍摄的是物的历史。在《海景》系列里,我要处理的对象是水和大气。这两样可说是至今为止对人而言变化最少的东西吧。其他世间万物都随岁月的流逝而变化。我的艺术的主题是时间。”
杉本博司获得2001年度哈斯勃兰德摄影奖,当时的评奖评语:“杉本博司是我们这个时代最令人尊重的摄影家之一。他的重要摄影题材都是对艺术、历史、科学与宗教的诠释。他将东方哲学思想与西方文化主旨完美地结合在一起。”
他的作品非常平静,黯淡的画面,毫无生气,给人一种冷冷的感觉,你驻足在他的作品之前,似乎是作品在欣赏你,而不是你在欣赏作品,他的作品能让人感觉到最原始的本能。站在一个普通摄影爱好者的立场来看,他拍的不是物而是思想观念,是哲学立场。他开辟了摄影创作的新思路,对于广大爱好者提高水平很有参考意义。
摄影作品与绘画作品同样都是艺术家创作的艺术作品。只是表现形式的不同。摄影是依赖光影的瞬间曝光,最好是不去修改的。绘画是画家通过描绘景物不断修改创作的。在表达艺术的思想上都是一样的。例如:绘画作品中就有许多类似的抽象绘画,超现实绘画,后现代绘画等等。
谢邀。我觉得,任何人的任何摄影作品,都有被喜欢与不喜欢的可能,被看懂与看不懂的可能。
要与作品产生共鸣,受时间,环境,个人阅历、心态等影响,现在看不懂了,不代表以后也看不懂,在错的时间遇上了而已。
杉本博司《海景》系列,这种极简主义的拍摄手法,要把原本简单的画面拍的有深度不是谁都能完成的。
很多人都可以拍这种一条分界线把大海与天空分隔的黑白灰照片,甚至后期高手也可以把平淡无奇的海景照片PS成有视觉冲击力的大片。
但,不是谁都有杉本博司的思想及独特的创造力,把平凡变成不凡。
有时我们看一支舞蹈,观看的过程可能看不明白舞者想表达什么,过后知道所表达的故事,一下豁然开朗。看杉本博司的《海景》也一样,看他的作品,必须先了解他创造的过程。
为什么一位日本著名的摄影师,艺术家会时常想象自己是中国南宋时的摄影师呢?
原来,他最初的创作灵感来自于南宋的水墨画,在19***年维也纳举办的《欲望与虚空:当代日本摄影》展览时,他曾经引用中国禅宗语录来诠释《海景》:
对“现代主义”和“后现代主义”可以从几个层面上来理解。
首先是时间层面上:一般而言,以第二次世界大战为转折点,也就是说,大体上,20世纪上半叶是现代主义,20世纪下半叶进入了后现代主义阶段。
现代主义建筑的鼻祖,格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍,效果图宛如一幅抽象画
后现代主义建筑的代表,赖特设计的美国纽约古根海姆博物馆,盖里设计的西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆
其次是思想运动层面上:“现代主义”和“后现代主义”都具有极强的批判意识,但是现代主义批判的是传统的权贵阶层,主张工业化、标准化、民主化、大众化;而后现代主义批判的是在快速现代主义过程中出现的中心主义、国际化,主张多元化、个性化。
从风格层面上讲:虽然“现代主义”和“后现代主义”都不是一种单一风格,但是“现代主义”更侧重形式,现代主义的美学倾向表现为平面化、抽象化、纯色、去装饰;而后现代主义则把重点从形式转向内涵与观念。
博伊于斯的行为艺术《如何给一只死兔子解释绘画》
一件后现代主义作品,无论是建筑、绘画、雕塑、摄影,还是设计,其呈现的形式并不重要,它可以是古典的,也可也是现代的;可以是具象的,也可以是抽象的;可以是装饰繁缛的,也可也是简洁纯朴的,关键在于形式所承载的意义是否具有价值。
第一次看《盗墓笔记》,紧张的心跳,由其是投入到***里,家里静悄悄,突然有人和你说话吓一跳,心跳加速。
王胖子,无邪,张起灵他们进入古墓,沉睡千年的大粽子被惊醒,攻击他们,追逐他们、刀枪不入惊险恐怖,古墓里古怪精灵的小孩童 ,从眼前飞速跑过,怪声怪气的冷笑,吓死人…
盗墓笔记,鬼吹灯。
因为胆小看的不多,但都是经典之作,推荐给大家,图片我就不上了,看了想看的别后悔。
首先是岛国三大美女:
《贞子》、《伽椰子》、《裂口女》。
漂亮国偏东方恐怖片巅峰之作:
《寂静之地1、2》、《寂静岭》、《美版咒怨》、《驱魔人系列》。
到此,以上就是小编对于后现代摄影作品的问题就介绍到这了,希望介绍关于后现代摄影作品的3点解答对大家有用。
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