cysgjj 发布于2024-05-03 18:39:22 摄影技巧 45 次
大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于山水画的摄影构图技巧分析的问题,于是小编就整理了3个相关介绍山水画的摄影构图技巧分析的解答,让我们一起看看吧。
首先要注意山水在图中的比列关系。其次,就是在野外绘画练习的时候,可以伸出手,翘起大拇指,进行比对,然后在纸上按所测的等比例大小来绘图。这个需要经过一段时间的练习 才能掌握。再者,就是在生活中要处处留心观察,在画画的时候做到心中有数。
山水画的临摹与构图,重在构图的气,气脉要流通,山也要有脉。
山水画的临摹要从芥子园的山水篇开始,临要从古。
山水画讲究线条的老辣,构图的气脉,让人观画后,回味无穷,画中的意境能够感染到观画者。
必须懂势,进而根据势形成的轮廓,呼应,画面的起承转合,这样就有了构图的顺序,化整为零,步步测量好,才可以步步为营。好比按照作者的制作过程再走一遍。
还有构图原理也要明白比如三段式构图,主辅破三线势,阴阳平衡势,秤杆,甲字形,太极图等等,这样你分析作品的时候就知道他的原理和走势了,还有比例关系,中国画也很将就位置的比例。千万不要急,仔细观察一幅画的开始,发展,结尾,一定要读透再去画,所谓察进一分,则临摹有进一分,一幅画搞明白了,其他画都一样,这就是打圆心的道理。
或者看不准可以通过灯箱来摹,尝试通过摹来定位,然后再训练目测来临画。
感谢邀请,欢迎***纳!!!
是高远,深远,平远。中国画要求散点透视,西方画是焦点***,中国画写意西方画写实。中国山水画是文人画要上山的。所以要发展就要和现实接轨,列如吴冠中的山水画。即可用于现代家装,也可用于传统家装。更细一点讲是用了中国的线条和西方的色彩。
中国山水画是中国传统的很有特色的画种,通过近,中、远景的表现出大自然美。给人无限的想象的空间,并有亲临其景的视觉。每位国画大师用不同的表现手法画出山川的韵味。我认为在继承传统的基础出上现代人应有所创新。在用笔,用色,构图上大胆的创作突破前人的画法。我认为就是国画不失绘画材质的前提上,特别是色彩表现***用中西结合的方法,更能提高山水画的表现力。
如果认为中国山水画构图由近景、中景、远景组成,这样说不算错,但不够严谨,没有说出中国画独特的视觉观察角度。
中国画的观察视角跟西方油画完全不同,油画是以一个点为基准,然后从基点散开,向周围扩散着来观察。视角感受符合远小近大,近实远虚的科学规律。
黄公望《富春山居图》
而中国画完全不按照这种方式来观察,而是***取视角交叉的方式来观察,就是俗说的“散点***”法,可以同角度、多方位进行观察,目的是为了表现出山山水水特有的纵深感。
按照中国画的术语就是平远,深远,高远。
平远是以观察角度跟山体平行为原则,眼睛跟山体处在同一水平线,目的是为了展现山体的局部细节,跟特写效果相似。像元代山水画***黄公望《富春山居图》就属于平远法。
范宽《溪山行旅图》
高远是视角从下向上看,也就是常说的仰视。这种观察方式能很好地体现出山体的崇高感和巍峨之势,画面气势磅礴,能给观者带给一种压迫感。像我国传世名作,北宋范宽《溪山行旅图》就是高远法的代表。
首先声明,我不会绘画,不会国画。甚至我没有学过专门的国画鉴赏。但我说说我个人是怎么看一幅国画的,特别是山水画。
题目里所说的一成不变的,在我个人理解,应该是文人山水画,特别是宋以后的文人山水画。
文人山水画有一个我个人认为特别明显的套路,就是仰视,平视,还有俯视三部分,有明显区分!我不知道这样的画法有没有专门的名词解释。
文人山水画有一个重要的门类就是溪山图。上部是高耸的山,这是属于仰视;中部山腰也许有一间房子或一条瀑布,就属于平视。下部就是一条溪流,俯视。
这三个视角所展示的内容就构成了整幅山水画。我不知道提问者所说的一成不变是不是指我所说的这三个视角。
我想说,这样的结构构成,没有必要非得去要求创新。就像诗词的格式,我们要创新的并不是它的格式,而是它的内容,它的内涵。
小子浅见!望能点个赞!
中国画是一張画加上一大堆说辞,就是说自已的画如何正宗,如何玄妙,如何深奥,如何高雅,如何唯一终极,尽管只是一幅在旁人看来狼藉不堪的塗鸦,内里靠的是画外功,半仙的形象,凛然的气场,强大的自信力,广范的人脉关系,资历地位,捨我其谁的雄强气势……还有谁???
这要看个人爱好,还要根据自已房屋装修的特点来选择山水画。本身布置房屋也是一门艺术活,要学会根据需要而随着变化去装饰。其二,单纯的挑选山水画,如何挑出高水平的画作,这需要你的眼界,你的眼界不高的话还是要找一个内行人帮你去挑最好。本人山水画作,能挑上几幅不?
到此,以上就是小编对于山水画的摄影构图技巧分析的问题就介绍到这了,希望介绍关于山水画的摄影构图技巧分析的3点解答对大家有用。
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