刘铮摄影作品集,

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于刘铮摄影作品集的问题，于是小编就整理了3个相关介绍刘铮摄影作品集的解答，让我们一起看看吧。

1. 何为当代摄影？
2. 中国摄影从宣传工具转变成艺术表达的手段，从新闻纪实到观念摄影，有哪些代表人物？
3. 如何评价摄影主观抽象性作品？

何为当代摄影？

说到摄影人们都说摄影是一门玩光的艺术，但是什么是当代摄影呢？我个人理解在这个是个人拿个相机就说自己的摄影师的年代，一个模特被群殴，为了拍照片不择手段的破坏环境虐待动物，这都是现在人追求摄影的崎路，当代摄影除了拍出好的照片外，它还应该记录我们这个时代的痕迹，用我们的作品帮助那些该帮助的人，这就是我理解的当代摄影…

当代摄影这个摄影理念还在不断的补充，之所以如此多变很大一部分原因是这个摄影理念是对当代摄影的总结，而我们目前生活的环境中，摄影内容、题材、方式、内涵等在不断的变化，因此我们不好去设定什么是当代摄影。

当代摄影主要是二十世纪六十年代至今的一些摄影理念变化。之所以实在二十世纪六十年代来定义，

主要是在那之后摄影被大众广为接受，而摄影艺术也进入了一个爆发阶段。当代摄影特色主要表现为：从最初的“照相”转变为了“造相”，直至如今的“虚相”。这种摄影风格的进步主要归功于照片后期的技法和程序上的进步。

中国当代影像艺术已经在国际上占有了一定的位置,很多艺术家已经进入了国外世界摄影史研究的视野.

当代摄影这个名词也随之进入大家的讨论之中。当代摄影也是摄影领域的一个进步，它把摄影的过去与现在串连起来，形成新的潮流。

摄影分风景、人物、艺术摄影等。总之，摄影能通过图像记录时代，能将当代的现象通过图像传播和继承。摄影是艺术范畴，同样也是社会纪实的范畴，在当代有着传播艺术的媒介作用，也有着反映当代社会情况的纪实作用，在当代的传播媒介中有着很高的地位。

当代摄影不是过去的，也不是未来的，就是现在所拍摄的摄影作品，称为当代摄影。当代’是指当前这个时代，但真正描述‘当代艺术’，就并不是时间概念能定义了，随着潮流的发展，摄影也越来越得到大家的认可和推广。

摄影是一门用光的艺术，以前摄影是为了记录生活。当代随着科技的飞速发展，我们的生活已经离不开摄影了，现如今，在追求美的当下，摄影已经不只是记录生活，它已经升华为一种美的艺术！

当代摄影这个摄影理念还在不断补充和更改中，之所以如此多变很大一部分原因是这个摄影理念是对当代摄影的总结，而我们目前生活的环境中，摄影内容、题材、方式、内涵等在不断变化，故而是一个不太容易去直接定义的概念。今天我所讨论的当代摄影，主要是20世纪60年代至今的一些摄影理念变化。

之所以是在20世纪60年代来定义，主要是自那之后摄影被大众广为接受，而摄影艺术也进入了一个爆发阶段，如同水银泻地一般，来势汹汹地融入到当代艺术的长河中。

当代摄影特色主要表现为：从最初的“照相”过渡到“造像”，直至如今的“虚相”。

这种摄影风格的进步很大部分要归功于照片后期技法和程序上的进步。较为典型的例子为美国的摄影艺术家Nancy•Burson，她的摄影创意是通过将世界上各个地区杰出的政治领袖影像或者白种人、黄种人、黑种人的人像等进行平均算法，最后推演出一种十分有代表性的人类面孔。

在这方面，我国的艺术家李小镜进行了发展和创新，他结合我国文化特色，创造出了十二生肖系列画像，如下图，将人和马的影响进行了有机结合。最后创造出了十二幅十分具有人文情怀的照片。

这种例子说明目前的当代摄影已经摆脱了拍摄客体方面的限制，不再是所见即所得了，通过各种表现手段，以拍摄的原片为基础，做出多样化表达，极大地丰富了当代摄影的作品表达力和生动性。

其他方面的表现为，当代摄影更多的关注“人性变化”，不再见关注的焦点在人物表现的神态或者是美好的身体，而是由表入里，摄影作品更加关注人性变化。比如巴西摄影艺术家萨尔加多，他的摄影风格特色是将拍摄主体的绝望和希望交相融合。在他的拍摄实践中，十分关注人为以及自然灾害下，每个人受到的苦难。如下图《埃塞俄比亚内战》，其中一家人有幸从战争地得以逃脱，但未来接下来的路该怎么走谁也不知道，他的作品对人性十分关注，有种悲天悯人的大爱蕴藏其中。

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中国摄影从宣传工具转变成艺术表达的手段，从新闻纪实到观念摄影，有哪些代表人物？

谢谢邀请回答。

大家好！要想回答这个问题，从以下几个方面：

（一）我们首先要了解什么是观念摄影。观念摄影应该是一种以摄影为媒介的观念艺术创作。观念摄影在中国艺术界有很多的提法：先锋摄影、新摄影、前卫摄影、实验摄影、概念摄影等

在运用“摄影”表达“观念”时，应考虑摄影在其中扮演的究竟是“记录”工具的角色，还是“语言”工具的角色。如果是前者就不是观念摄影，如果是后者，可以说是观念摄影，因为摄影只有作为表达摄影师的某种观念“语言”工具时，才可以认为是观念摄影，我理解只有摄影结果，与摄影师观念产生不可割舍的关系，摄影必须是表达观念的成果，而非事实记录的工具。用来表达艺术家或是摄影师的主观意图的语言。

新闻纪实，观念摄影，其实是摄影的两种方式。从新闻纪实到观念的转变与过渡，只是在摄影的表达方式多了一种手法，使摄影的语言更为丰富。

观念摄影是摄影师的一种语言工具，用来表达艺术家或是摄影师的主观意图的语言。摄影的目的，必须是表达观念的成果，而非事实记录的工具。在摄影创作过程中，只要按动快门，带有摄影者的主观意图与个体的倾向选择的，按此标准所有的作品皆可称为观念摄影作品。

（二）以前中国的主流摄影媒介几乎对观念摄影持视而不见的态度。1999年前后，观念摄影才获得国际上的认同，并开始进入前卫画廊和收藏家的销售渠道，中国观念摄影家也逐渐成了各种国际前卫摄影展和综合国际艺术展的常客。

中国观念摄影代表人物：

马良 年轻摄影师马良无疑已经成为了中国观念摄影的领军人物。代表作品《草船借箭》《乡愁》

刘铮 刘铮是90年代以来最具有代表性的观念摄影艺术家。代表作品《国人》、《惊梦》、《三界》

如何评价摄影主观抽象性作品？

摄影的抽象性，并非作品不是具象的物品，而是通过具体的物品产生新的联想。当爱德华·韦斯顿的青椒30号呈现在我们面前时，我们还仅仅认为是一只辣椒吗？显然不完全会，你会想到一个男性的背脊，你会感受到到他所释放出的力量。这就是一张抽象的作品，给了你许多想象。

保罗·斯特兰德的《伞菌和杂草》，白色的伞菌光滑的表面加上斑点，就如一片贝壳放在草地上。这种错觉就是人对视觉物品的相似性会产生某种联想造成的。

比尔·布兰特也是一位抽象摄影大师，他的《人体透视》画册，把人的半个头只露一只耳朵出现在海滩上，感觉大海的从沙滩上在一点点的靠近，而正如远处云带来了风的声音。你会有一种身临其境的感觉。

这一类摄影形式目前叫做观念摄影或者新摄影，纵观摄影的历史，这绝不是新东西。早在几十年前，美国摄影家哈尔斯慢就开始这类摄影，仅仅是他的作品比较荒诞。现在的探索来不应该否定了，要让这种主观抽象性的东西发展下去，如果他的内涵不足以支持它作为一个摄影门类，它的发展结果还得回到摄影主轴上来，回到摄影的纪实性上来。这一类摄影实际上有走上了画意摄影的老路，把摄影的内容从现实中剥离出来，或许可能一时间非常热闹，被吹捧的天花乱坠，比如刘铮的京剧系列。完全违背了摄影的本质，一定会被社会主流文化追赶得屁滚尿流，最后销声匿迹。

到此，以上就是小编对于刘铮摄影作品集的问题就介绍到这了，希望介绍关于刘铮摄影作品集的3点解答对大家有用。