摄影作品无家可归的人,摄影作品无家可归的人怎么写

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于摄影作品无家可归的人的问题，于是小编就整理了3个相关介绍摄影作品无家可归的人的解答，让我们一起看看吧。

1. 现代著名的女性摄影师有哪些呢？分别什么风格？
2. 如何评价浦泽直树的漫画《Pluto》？
3. 悲怆的画面如何描述？

现代著名的女性摄影师有哪些呢？分别什么风格？

我先来回答，百里坞空所熟悉的有以下几位：

中国、日本、美国的当代著名女摄影家，

分别是：侯波、石内都和伊莫金·坎宁安

1、“当我为伟人寻找背景的时候，无意中伟人也成了我的背景。在他们的背景之下，我才能够真实地记录下那些具有历史意义的瞬间。” —— 侯波

侯波、她用镜头记录了叱咤风云的伟人们永恒而珍贵的历史瞬间。

2、石内都，日本现代摄影家之一，1947年出生于群马县，作品呈现内敛、幽雅的情调。曾举办了多次个人展览和参与群体展览。在其作品《INTERIORS》系列中，她捕捉了腐朽衰败的内部空间，那是已被美国军人们遗弃的俱乐部和综合住宅内的余景。曾在这里居住过的人的存在感，体温，哀伤以及情绪仍浓烈地残留着，石内都将这些被时间所冻结的丝丝缕缕记忆线索收集编织起来。

3、伊莫金·坎宁安，美国20世纪重要的摄影师之一，f/64的成员之一，以其人像和花卉摄影而闻名。此次展出的是《THE EYE of IMOGEN CUNNINGHAM》系列作品，包括从早期1910年代到成熟后期1***0年代，不同阶段的摄影作品。她清新敏感的作品中精致的细节和迷人的质感通过铂金印相被更好地呈现出来。

最后，欢迎关注/百里坞空，与我一起交流学习！

（图片来源网络，侵删）

如何评价浦泽直树的***《Pluto》？

你好！很高兴回答你的问题。

浦泽直树最终完成的PLUTO，其实比手冢还要手冢，比浦泽自己还要浦泽。

有传言说手冢写这一篇是为了对抗横山光辉的战斗***，但从原作看起来，无论是七个不同机器人的设定想法，一些意象的处理，已经能体现不一样的创作意图了。

浦泽PLUTO重点放大的，就是“七个正方机器人”这个格局。选择盖吉特这个NOIR风格的人物作为主角，奠定了故事作为冷硬派的基调——就是遮蔽光明的虚伪，只看黑暗的真相。几个正方机器人，从最像普通人立场的盖吉特切入，又通过正义守序的阿童木过滤，展示的都是人类曾有过的，并投射到机器人身上的，对真善美的认识。诺斯二号的忠诚、勃朗特的义气、艾普西龙的珍爱，都是令人难忘的人性光芒，我们对他们，是作为人来认同的。

机器人这个貌似抽离的、由于制造难度独一无二的性质，赋予了这些品质「物化的珍贵」。这是阿童木的核心主题之一。

「人，最可贵的是什么？」

这是手冢在整个阿童木的故事，所要表现的主题（不是唯一主题），说起来唯独在pluto原作中由于让位给战斗体现较弱，却被浦泽更彻底的予以贯彻。这确实是对得起大师的作品。

PLUTO这个大恶魔，和原作相比，昙花一现的厉害。其实从浦泽一贯的故事结构可以体会到，他钟爱这种没有结局的结局，不是强弩之末的无力，而是鸟尽弓藏的收敛。到故事的后半段，用了大量侧面描写，让读者都能体会到，PLUTO作为极恶的存在，必定是人性的恶质***，形成了超越亿万恶人的大魔头。

极限科技作恶，促成人性的极恶爆发，这不是新鲜东西了。新鲜的是，让机器人作为原初形态的、寄托善意的、力量强大的人类代表站在前台。这个故事里，所有机器人代表的是「比人类更守序的道德人」，「制造业理想下的传统工业人」，这种人物的塑造更极端，对战的火花也更激烈。但呈现每个人物的心路历程，比战斗本身更有意义，这成了作者的信念。原作太精彩，也不难理解，小弟就不一一解读了。

顺便，让阿童木尽快了结战斗，是让故事的重心让位于前半段的思想。就***性而言，十分扫兴，不过瘾，但回味来看，真心有种。（20世纪少年，也是这样牛逼的收场。

爱看***的朋友应该都有一种经验，当你想回顾某部长篇***的时候，通常你不会从头至尾把它全部重看一遍，而是有选择的、有目的地挑那些让你记忆深刻的段落重温一下。拿我自己来说，我重读比如《幽白》、《灌篮高手》、《铳梦》、《剑风***》、《乒乓》、《庸才》、《地雷震》、《无限之住人》等作品的时候，我能马上找出那些给我留下深刻印象的部分，第几卷至第几卷，甚至是某一卷的前三分之一、中间还是后三分之一。虽然精确不到每一话每一页，但大概的位置是没问题的，我很快就能翻出来，因为那里曾经打动了我的心。

奇怪的是，我的这种经验放在浦泽直树的作品上却不能成立。关注浦泽也有些年头了，我发现无论他的东西看上多少遍，我总是记不住。每当我出于参考的需要想要找浦泽直树作品里的某个段落的时候，我发现我根本不记得在哪里。就这个事我甚至还问过不少身边喜欢浦泽的朋友，他们的情况跟我没有什么两样。那就是——每当你拿起浦泽的书，无论你当时是在马桶上还是在地铁里，无论翻开哪一段，你都可以兴致勃勃地读下去。他的东西十分有代入感，你很容易陷进去，哪怕像我这样以研究他技术力为目的的同行也经常不知不觉被他的剧情带着走...浦泽就是有这样的魔力。但是当你读完了出来，又会发现没剩下什么。他有着那么多的人物形象，可他们的名字你八成都不记得。当别人问你这是什么样的故事的时候，你甚至连完整的剧情都无法复述。你只记得一条，那就是好看，至于哪里好看你却说不出个所以然。没有痛彻心扉的地方，也没有***澎湃的地方，甚至连别扭的地方都没有，它是那么地无懈可击就像一个浑然天成的整体，但它又好像什么都没有。

以上就是浦泽直树给我留下的印象，这到底怎么一回事？

我尝试着概括了一下浦泽直树的故事，一般来说他的套路是这样的：

———主角永远是一个弱势的、拥有全世界最主流的观念的平民，他永远很有行动力……，而且相当有原则？也许是的，但一定没有强烈的个性，正如作者本人以及大部分读者一样；紧接着他卷入一场阴谋，出来一个绝对强势的、拥有全世界最不主流观念的大反派，这个反派很神秘很牛B尤其擅长损人不利己，他害得主角不能过日子，害主角不要紧，主角毕竟是好人啊，打不起咱还躲不起吗？关键是那个反派想害全世界，这样就士可忍孰不可忍了，于公于私、于情于理都要干掉丫的，还不心疼。于是主角义无反顾、责无旁

贷地踏上了揭开大反派面纱、阻止他毁灭世界的

你好，这里是“小晓得说”，你的关注是我最大的动力

《Pluto》是日本漫画家浦泽直树所绘制的一部科幻悬疑***。改编自手冢治虫的***作品《铁臂阿童木》中的〈地上最大机器人〉篇。单行本于日本发行超过850万册。

要分析《Pluto》

于1952年在光文社的《少年》***杂志连载的《铁臂阿童木》是浦泽直树生平第一次受到感动的***，也是这个作品让浦泽立定志向要成为一位***家。

首先可以了解下铁臂阿童木和作者的地位

日本本土：

“阿童木”初次面世于日本***杂志《少年》，一问世就轰动日本，丰富的想象力下，当时对于未来世界的构想，人类改装机器人、变形机械等等一直沿用至今，从《铁人28》到《机动战士高达》都能寻到“阿童木”的影子。其后，手冢治虫创办“虫公司”将“阿童木”动画化。作为第一部日本国产TV系列动画，连续4年创造了全国平均收视率30%的记录。由于“阿童木”是以***作为原型，也担任了日本本土的***大使，使当时国内对于“小男孩”（二战***）产生恐惧而反对发展开发核电站的人们开始接受。

世界范围：国内：作为国内引进的第一部国外动画，“阿童木”应该是很多80、90后的儿时回忆。那个双腿可以喷射火焰的聪明、勇敢、正义的阿童木为大家开启了一个崭新的世界——机器人科幻世界，第一次让中国观众感受到了动画片的魅力。连带在那时对***有偏见的中国家长也鼓励矮子们观看连环画。其他地区：在日本放映开始8个月后，通过美国NBC电视网，以电视节目贩卖的方式，进入全美电视网络，并获成功。

然而获得巨大成功的“阿童木”在作者本人来看

你好我是C哥希望的C@CcC哥 ，很高兴回答你的问题！

答:直树最终完成pluto，其实比手冢还要好，有传言说手冢写了写一篇是为了对抗横山光辉的战斗***，而浦泽重点放大七个正方机器人的这个格局！

1. 选择盖吉特这个人物作为主角，奠定了故事作为冷硬派的基调就是遮蔽光明的虚伪，只看黑暗真相！
2. 有通过正义守护的阿童木过滤展示人类曾有过的，并投射到机器人身上，对***的认识！
3. 说起来独特的作品原作中由于让位战斗体现弱，却被浦泽更彻底的利用贯彻，这确实是浦泽的一个对得起***的作品！

以上是我的回答希望能帮到你！@CcC哥 关注C哥带你进入动漫海洋之旅！

悲怆的画面如何描述？

二战结束后，美国摄影师乔·欧唐奈以战地记者的身份来到日本，在七个月间，他走遍日本许多城市，拍摄了上千张照片，记录下因受到***和空袭而摧残的日本城镇，以及那些战后流离失所的日本人。

他在后来的***访中说：“满大街都是无家可归的人，许多被遣返回国的士兵，穿着脏兮兮的军装坐在路边，目光呆滞地看着过往的人们，他们为国家效力，最终却被抛弃。他们失去了家人，更得不到日本民众的同情，没有人将他们视为英雄，反倒认为他们是累赘。就连日本***也不希望他们被遣返回来，因为没有多余的粮食养他们，时间久了就会成为街头隐患，这些在战场上杀过人的家伙什么事情都干得出来！”

在欧唐奈拍摄的诸多照片中，有张照片刊登之后立即引发共鸣，看了这张照片的人，无不感到难过。在这是照片中，一个日本小男孩背着一个死去的婴儿前去火化地点，小男孩双手贴腿、站得笔挺，他显然受到了日本军人形象的影响。他稚气未脱的脸上，努力忍住悲伤，装作一副坚强的样子，但人们看得出，他内心一定充满痛苦。待到那部《萤火虫之墓》上映后，人们将这张照片称之为***版《萤火虫之墓》。

欧唐奈描述了当时的情景，他说：我看见一个十来岁的小男孩背着一个婴儿走过到焚化处，在日本街头，经常可以看到小孩背着弟弟妹妹，但是这个男孩明显不太一样。我猜想，他一定是为了某个严肃的理由才来到这里，要知道这里是焚化尸体的地方，这显然不是一个孩子该来的地方。

这时，一个戴着口罩的日本男人走过去，问也没问一句，快速解下男孩身上的婴儿背巾，我这才看清那个婴儿已经去世了。戴口罩的男人捧着婴儿走到火堆钱，如抛弃猫狗一样，将那幼小的尸体丢入烈焰之中。男孩光着脚站在原地动都没动，两眼紧紧盯着火焰，装出一副坚强的样子，他用力咬着下唇，渗出了微微血珠。

我旋即体会到那种失去亲人后钻心的痛楚，火焰就像夕阳般橘红⋯⋯然后，那个男孩默默地转身离开。看着他瘦小的身影，我的眼眶竟湿润了，我开始诅咒这该死的战争，无论是战败国还是战胜国，只要战争存在，永远都会有无辜的孩子受罪！

到此，以上就是小编对于摄影作品无家可归的人的问题就介绍到这了，希望介绍关于摄影作品无家可归的人的3点解答对大家有用。