戏说摄影器材,摄影戏曲

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于戏说摄影器材的问题，于是小编就整理了2个相关介绍戏说摄影器材的解答，让我们一起看看吧。

1. 拍摄花鸟和风光，哪个更累？
2. 不写楷书的书法家是骗子吗？

拍摄花鸟和风光，哪个更累？

戏说摄影人也很累

为了打鸟长枪短炮挂在脖子上。犹如“鬼子”悄悄进了村，“打枪的不要”。悄悄***地蹲树下，等候鸟儿展翅飞翔的瞬间。林下蚊虫蚂蚁有很多，叮咬痛痒也强忍。举炮等待时机直到双手酸又酸，却不知鸟儿在树梢打了盹。趁机扭头挠挠痒，却不料鸟儿此时飞走了。

感觉拍花很轻松，花开大多在清晨。起早揉揉朦胧的眼、谁知今早光线不好还阴雨，花之夭夭没搞了。

细看张张片片都没啥味道，优雅打钩都删除，反正删片不要钱。

以为晨曦风光好，起床比鸡早；以为拍花拍鸟人不累，却不知臂膀酸痛颈僵硬。夜晚比狗睡得晚，扒拉破烂图片几乎到天亮。

你说，累不累？

拍摄花鸟和风光，哪个更累？其实都累；相对来说，我认为拍鸟儿和风光相对累。

拍摄花卉，少了奔波劳累之苦，到了有花的地方，如公园、荷塘、花园或山上，即可尽情拍摄创作，活动范围和活动量不是太大。花香四溢，相对轻松自在，不会感觉累人。

拍摄鸟儿，到目的地后，有时需要搜寻鸟儿，找到鸟儿踪迹后，还需要做好不惊扰鸟儿的隐蔽工作，钻在帐篷或草丛里，需要忍受蚊虫叮咬；有时还需要爬树等高处拍摄，有安全风险隐患；有时需追踪鸟儿而奔走拍摄，因此说，拍摄鸟儿很辛苦。

拍摄风光，需要起早贪黑地追着太阳奔跑。拍摄城市风光还好一些，若是拍摄高山、湖泊、戈壁、荒漠、大海等大自然风景，一年四季，春、夏、秋、冬，景色别致，风光旖旎，摄影人需要风餐露宿，起早贪黑追着太阳跑，因此说，拍摄风光也很累。

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个人感觉拍摄小鸟最累，最不容易。首先沉重的器材，长焦镜头，三脚架等等，更难更累的是小鸟不好拍，拍不住。有的人为了拍住有可能拍住的小鸟，长途跋涉，到外地去拍，旅途劳顿，风餐露宿，风雪交加等，也不一定会拍住自己想拍的小鸟品种。在所有摄影活动中，拍摄小鸟代价最为昂贵，付出的最多，收获十分不易，照片来之不易，摄影师的辛酸累苦，只有摄影人知道。

拍摄风光也是难中之难，而且得看运气。明明有可能第二天凌晨会拍到日出壮观，辛辛苦苦四点钟就出发，谁知道不但没有拍到风景，却被突如其来的一场大雨浇得落荒而逃。或者有时候太阳一直被雾笼罩，根本没有机会拍到日落日出的美景来，留下很多遗憾。路途的来回奔波，兴冲冲去却扫兴而归。总之提问者提出了的这个问题，以我个人深刻感受而言，拍摄小鸟难上加难，拍摄风光累上加累。

（第一张照片拍摄高黎贡山百花岭，镜头尼康200-500，最后两张佳能镜头16-35/4.0）

本人是摄影爱好者，我来和大家交流一下这个问题。

如果要拍好某一个题材，都要付出辛苦的汗水，没有一样会很轻松的。

要说比较轻松的，当属花草类的题材，只要我们选择好天气去拍摄，应当可以拍摄到满意的花草图片。

但是鸟类摄影就不简单了，我们得扛着“大炮”级的镜头去寻找鸟类，有时得等，或许等数小时，也许等一天也不会拍摄出满意度的作品的，因为鸟类是“动”物，可以说一瞬间就飞的无影无踪了，有时我们得跑很多的路，涉水爬山都是常态，也是相当辛苦的。

风光摄影，也是如此，我们不可能在家门口拍摄，有时我们得远足，去寻找心中美丽的景致，风光摄影还与天气有着很大的关系，我们不可能左右天气，这时我们还是得等，等我们需要的天气，等我们找寻的光影，有时是几小时，有时会是数天，也是相当不容易的。

还是前面的一句话，要拍摄好哪一类题材，都是不容易的，都要付出辛劳的。

以上就是本人的一点看法，欢迎各位朋友补充或评论。

拍风光需要走南闯北，多跑路；拍花鸟需要到公园，湿地和林木多的地方，要等待。花鸟中的鸟类不易拍好，要拍出鸟的拟人化更不容易。因为拍鸟均在野外，就需要摄影人要有“打鸟"的长焦镜头，具有吃苦耐劳的精神，要有孤独寂寞的忍耐心，具有一定水平的摄影技术等。

不写楷书的书法家是骗子吗？

我不赞成这种说法。这样说有失偏颇和网顾中国书法历史的事实。楷书只是书法的一部分，并且在书法各体中，它兴起和发展的时间也是最晚的。通常人们都在说楷书是各体的基础，尤其是行草，必须要先练人好楷书才能去练行草书。那么我要问，行草隶篆各体都是在魏晋以及魏晋以前兴起的。人们常说的楷书是在唐代才有的。也就是说.魏晋时期，楷书还没出生呢？怎么先学？你要说隶书和魏碑甚至说篆书是各体的基础我是同意的。固为章草是在隶书的基础上发展起来的。我们公认的书圣王羲之，他的代表作是兰亭序是行体字，草圣张旭和怀素，都先見他们的所谓楷书作品显世。那能不能说王羲之，张旭，：怀素这样的大书法家也是骗子呢？当然不能。***若说现代人初练书法，应该先练练楷书或隶书，打打基础，这倒是大多数人认可的。

总之我说这些话的主要意思是：不管什么话，什么事，都不能说绝了，做绝了。个人浅见，不当之处望纠偏。：谢谢！

有一定道理，因为楷书是书法技能最朴素客观与全面的体现。按理说，楷书的基本功不过关，很难写出漂亮的行书草书。五体之中，惟有唐人楷书堪称为法，可见楷书技法的规范与完备程度。苏东坡曾直言无讳地论述楷书功底的重要性，楷书没写好就去写行书草书，无异于还没学会走就要去跑。

但是，我们对此的认识也不能极左，因此而认为楷书水平就是衡量书法家实力的标尺，或者之间成正比关系。这是两码事。楷书并非五体之宗，也不是万法之王，它只是一个参照。楷书须要具备一定的水平，但各书体的艺术高度，仍在各书体自身，是所谓术业有专攻。王羲之的楷书草书功力绝对深厚，但行书为最。怀素的狂草一骑绝尘，但其楷书水平与颜柳欧赵决不能同日而语。

任何一位出色的书法家，都应具备一定的楷书功底。这个功底究竟要达到什么程度，没有量化标准，抱庸认为，笔法与字法的基础应至少要过关，正妍的真书至少要看得过去，美观得体，饱满匀称，有法所依。

如果联系实际会发现，当今的不少丑书家，不是没有临帖，也不是没写过楷书，而是功夫普通没有修练到位。就像田蕴章评论王镛，在传统书法的临摩习练上缺少必要的功夫，这并非没有道理。楷书写正不难，而入险绝不易，但是不少知名的书法家，字就压根没写正过，我就不相信他能捣腾出什么旷世绝学。

抱庸浅谈。

这是极端思想的意识！

不写楷书有一定原因！可能是楷书不好不喜欢写，也可能是楷书没有突破不愿意写，还可能楷书写的很好，真本失传了！

楷书是代表这个书家的功底，但是楷书不是书法的全部，以楷书定书法家的层次很幼稚，也不公平！因为行书，草书都有不同于楷书的规矩与规则，每个书体的好坏都是由各自的规矩与规则决定！

因为很多人说不出行书与草书的优劣，面对行草书体感觉无从谈起，也不敢说话，所以，搬出来楷书做挡箭牌，也可能这种人楷书自认为不错，以楷书定优劣对他有利，所以提出以楷书绝对行草！这是绝对错误的想法！

友问：不擅长楷书是不是骗子的问题，个人觉得这话有失偏颇。

在远古的宋朝时代，真正意义上的楷书书法家很少。多以行草书法流行，例如皇帝赵喆的瘦金体书法，米芾的个性化行草书法等等，难道这些人都成了书法骗子。

书法，不全是五体书法之佼佼者。有的擅长楷书，有的擅长篆刻或者隶书。行，草，真书各有所爱所长。

至于确定某某人的书法，是否书法骗子的问题，主要的问题是看其书法的路子正与不正，精与不精的问题。而不是乱涂鸦乱作为，心术邪念的乱书。并对优秀传统书法产生了一定的坏的影响或者扭曲，这当然是一大书法骗子。

到此，以上就是小编对于戏说摄影器材的问题就介绍到这了，希望介绍关于戏说摄影器材的2点解答对大家有用。