纪检题材的摄影作品,纪检题材的摄影作品有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于纪检题材的摄影作品的问题，于是小编就整理了1个相关介绍纪检题材的摄影作品的解答，让我们一起看看吧。

1. 你觉得周浩的纪录片怎么样？

你觉得周浩的纪录片怎么样？

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喜欢纪录片的原因就是它是真实的生活，而电影则高于了生活。

有时看到凌晨摆烧烤摊的小贩收摊离去，我都会想，他们从哪里来，他们晚上住哪里，他们过着怎样的生活;晚上十点坐车从杨浦大桥从浦西到浦东，看着浦江两岸写字楼里格子间加班的人群，我也会好奇，他们在忙什么？他们过着怎样的生活？而周浩的纪录片，满足了我的所有幻想，让我看到了不同人的生活。

通过他的作品可以了解到各行各业、不同人的生活状态，看到各种各样的人生。从高三学生到警察、毒贩、医生，从去新疆摘棉花的农民到省会城市***。

就像周浩自己说的那样：“其实有时候我们做纪录片，最大的快乐还是在跟各种各样的人打交道的这种过程。这种过程其实就是让我们生命的厚度得以增加，而且我们也希望看我们片子的人，能够从片子里面吸取他们所要的很多东西。... 其实我们就是对人特别有兴趣，对其他人的生活方式有兴趣，然后我们开始介入别人的生活，然后也把我们所经历的故事，拿出来跟大家一起分享。”

我想，周浩的片子带来的最大价值就是，他不想做到“告诉你”，只想做到“让你看到”。

或者说，他的片子最精彩之处，就是“无立场”，就是“混沌”。

没有旁白，没有配乐，鲜少对***访对象提问。他就像一只苍蝇一样，在旁边沉默地看着这里发生的一切。

今天的中国是一个标签化的中国。我们每人似乎对热点问题都能立马表明自己的预设立场。然而仔细思考，这些立场是如何产生的呢？这其中个人经历、媒体报道、甚至来自别人的立场各占多少？谁又能百分之百相信自己的立场就是完美的？然而似乎每个人都相信，自己的立场就是完美的。于是今天的事情变成了这样：拥有立场很容易，看清立场背后的***本质却那么困难。

于是周浩做了一件简单的事情，即尽量去纪录、还原***本来的样子。他选择的都是热点痛点中的人，***官员、医生护士、派出所民警、瘾君子等等。那些在新闻中被标签化的人物在他的镜头中被摘去了固化标签，真正生活了起来。

于是你会看到：善于强拆的***却总是每天4点半起床工作，还在家门口为***群众批复意见；毒贩瘾君子偷抢拐骗无恶不作，但在被朋友监督着戒毒时像小学生一样认错；县委书记在上任的车里春光满面，但不时会像愤青一样用脏话吐槽“体制问题”。

周浩的这一点做的非常好：把***呈现给你，是非由你自己评判。最好的纪录片莫过于此：一千个人看过后却又一千种意见，就像人们对真实的***本身一样。

而不是轻易被他人左右。这里的“他人”包含除你之外的任何人，无关高低贵贱、前后左右、古今中外、五毛美分。

想要了解一位导演的作品，我们得先了解他这个人。

周浩，作为一位贵州本地老哥，资深媒体人。先后在新华社、《南方周末》、《21 世纪经济报道》等一流媒体担任摄影记者，因为记者有记录反应社会现状的的特点，他走上了拍摄纪录片的这条行业之路。

其实，这条路并不好走，在当时的中国，并没有成功的案例，在他之前，真正从事本行业的也不过屈指可数的几人，但是那么多的社会现状，那么多需要反思的东西就摆在那里，要不要让观众看到？一番思考下，他毅然从事了这个行业。可见周浩本身就是想给社会一些思考，所以这也决定了他以后拍摄的内容必须贴近生活，贴近痛点，甚至要去挑动让不少人不爽的膈应点。

经过十几年的努力，当年扛着摄影机全国跑的青涩少年，已然变成了纪录片领域的资深前辈，作品群体也涵盖了工人、官员、农民、学生、医院、警察等，每一部作品，他都抱着专研深挖的态度，窥视急速发展下的社会病态。

在02 年，他完成了处女作《厚街》，展示了东莞农民工的生活，让不少人开始关注农民工这个特殊群体，了解他们的生活状况，引起了社会广泛共鸣，触发了社会的良性作用，随后一些利好政策也随即而来，保障着农民工的生活和工作。周浩也凭此拿到了 2003 年云之南影像展最佳新人奖。

很多人对他真正意义上的熟悉应该来自于2005 年的《高三》，该片纪录了福建一所中学一个高三毕业班的高压生活，片中毫无修饰，真是记录了高三学子拼搏奋斗的足迹，三点一线的规律生活，大考来袭下的压力百态，似乎每一个参与过高考的学子，都能从中找到自己的影子。在豆瓣上获尽好评，同时也获得 2006 年香港国际电影最佳纪录片奖。

到此，以上就是小编对于纪检题材的摄影作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于纪检题材的摄影作品的1点解答对大家有用。