cysgjj 发布于2024-07-30 21:30:41 摄影技巧 17 次
大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于用书摄影技巧的问题,于是小编就整理了3个相关介绍用书摄影技巧的解答,让我们一起看看吧。
学摄影,除了了解自己的相机,能熟练知道相机的功能外,剩下的就是多拍,多看别人拍的好的相片,只有去拍才会发现自己哪里不懂,需要加强什么地方。
可以先拍身边的人去练习曝光,构图,怎么安排画面。也可以买摄影方面的书籍了解摄影的一些基础知识,包括现在很多网络摄影课程也可以报名学习。
首先看到又一个题主有学习摄影的热情,心里挺高兴的,您现在拥有的佳能550D和18-135mm的镜头完全可以满足新手学习摄影的各项需求,您如果是新手的话,只是看相机的操作指南还不够,因为不具备基础的摄影理论知识看操作说明书有时候也是看不懂,我建议您购买一本学习摄影的教材,譬如中国摄影出版社出版的《纽约摄影学院摄影教材》或者其他的摄影入门的书籍,好好看看基础的理论知识,像快门啊,光圈啊,感光度啊,基本构图啊等等,看明白之后再结合相机的操作指南,在拍摄的时候对上述的各项参数进行调节来拍出清晰曝光准确的照片。以上说的是最基本的摄影需要具备的知识和技能,下一步就是要提高自己的摄影审美,了解各种摄影技巧,这是需要你通过浏览和欣赏大量的摄影作品,可以通过摄影的门户网站,论坛等渠道多看大师的作品,获奖的作品,还有网上影友的作品,通过论坛与影友进行摄影交流,也可以加一些摄影的微信群,qq群去交流,总之简单的说就是要往自己脑子里装更多的好的摄影作品,提高审美能力。做到这一点的同时你也要多拍,多练,最好是能根据一幅作品譬如一张静物照,你可以试着模仿着去拍,直到拍出和样片一样的效果,在你模仿的过程中,就会更深刻的理解摄影操作,用光等方面的技巧,只有这样坚持一段时间拍摄,肯定会很快的提高自己的摄影技术。
刚学摄影的时候上网搜罗了很多摄影教材,那时还处于懵懂期,看见免费的教材不管好坏都收集起来,很多都没打开看过,只看了一些对自己有用的教材。现在很少用网盘,里面的教材也不会去看了。
我从接触摄影到现在,从自己身上或别人身上发现,缺的不是教程,而是自己的原因,我保存过很多教程,Ps教程好几个,摄影类型好几个,各种教程网盘一大堆,我可能不会再去看,因为里边的讲的是五花八门,并没有实际作用,感觉是个人会点就出教程,看教程,要去找真正的精品,例如李涛老师的摄影后期理论,我认为是讲的最好的,看再多的教程,没有实践还是不管用,多学多做。
令整个画面生色的诸种元素中,最关键的是布光。关于布光,导演需要了解什么呢?最好的摄影师对布光都可谓了如指掌。实际上,要实现自己在影片中所需的基调,导演应该拥有“宏观”与“微观”思维。
在宏观层面上,要在自然性与戏剧化之间做一取舍。电影胶片、洗印要求和灯光设计都取决于导演对影片的思维。一旦选择了戏剧化的手法,在叙事中,当人物成功在望时呈现浪漫主义的基调、当结果尚未确定或者前景黯淡时使用表现主义的基调,就很重要了,下述例子便是证明。
尽管阿尔莫多瓦的《对她说》是一个关于纠结的男性——女性关系的阴郁故事(两段关系中两个女人都昏迷不醒),导演真正感兴趣的是人物如何彼此协助,化解关系中的困难乃至悲剧。阿尔莫多瓦顺理成章地使用了明亮的布光来烛照叙事的沉重,预示积极的结局。
迈克·李也***取了类似布光策略来给《维拉·德雷克》——一个20世纪50年代的堕胎故事——增添暖意;可想而知如果***用自然主义的或者冷色调的灯光设计,观众在看这部影片时会是何等的虐心。
另一方面,自然 的布光还能够营造一种纪录片式的现实感,比如乔舒亚·马斯顿的《万福玛利亚》。[_a***_]讲述一位哥伦比亚妇女如何变成“骡子”(向美国走私***的人)的故事,就受惠于布光的现实主义。
从微观层面,布光也可以塑造人物并暗示意图;观众在观看人物或者情景时心肠是软是硬也与布光息息相关。安东尼·曼在20世纪40年代末曾与摄影师约翰·阿尔顿合作,喜欢在《T人》这样的影片中使用高调的灯光。
高度戏剧化的灯光设计令这些讲述黑帮与穷追不舍的警察的故事受益匪浅。早在叙事揭底这些人物的命运之前,布光即用于铺垫受害者和行凶者的形象。实际上,许多导演都乐于探索布光可以给人物增添多少心理复杂性,安东尼·曼也属于这一传统。约瑟夫·冯·斯登堡喜欢借助灯光来渲染环绕着人物的色域氛围。迈克尔·曼在《窃贼》和《借刀***》中则使用灯光来质或者确认人物是否诚实
到此,以上就是小编对于用书摄影技巧的问题就介绍到这了,希望介绍关于用书摄影技巧的3点解答对大家有用。
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