cysgjj 发布于2024-08-13 22:55:14 摄影技巧 36 次
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专门画美女的画家也可能有,世界之大无奇不有。这样的画家肯定是失恋了,失去了最心爱的人,所以就挚着地画一些美女,把她们当做自己心爱的那个女神,最后可能倒在那些女神的画像中长眠不醒,与世长辞。如果他心爱的女人不在世了,灵魂有知那个人如此爱她,灵魂也能附到画中美女的身上,然后,她们就到一起过下辈子生活了。
这样的国画油画家都很少,一般都是喜欢画美女的过程又兼带画别的人物,或别的题材,一个画家作画的题材一般不那么单一,这对他发展不利。只追求画美女的,别的人物不画的,肯定有,但很少,也能成就画风。但画家整天陶醉于美女的追求,肯定影响婚姻稳定。
达芬奇画***,杨飞云画老婆。佛洛依德笔下臃肿的脂肪感,吴道子线条里的盛唐风华。还有个四川老大爷专门画女儿的裸体。我上初中的时候也有一段时间就是画各种***美女。但私以为只画女人的画家是没有的。
一,艺术是一门生意,如果围绕美女画,这面对的都是什么层次的客户啊。时间长了,这画家前途堪忧。
二,画一个东西时间长了,技法和思维容易匠气,难以在艺术上突破。所以很难再称之为画家。
三,如果一个画家只画女人或者美女,我个人怀疑他有某种特殊癖好。
国画画美女的画家还是挺多的,黄均,王叔晖都是,还有胡也弗,都是画美女大家了,可以搜一下,他们作品都不少。黄均美女用色艳了一些,胡也弗的媚了一些,相比还是王叔晖的最好。
《风华录》是由万事屋策划,***了古风原创音乐圈众多唱将的古风原创音乐。此作品选择了十位唐朝人物描述其生平故事,借此来展示盛唐气象。
“竟纷沓登场,留青史几章”,汇集众多出色声音的风华录,恢弘,大气,选择了十位唐朝名人为叙述者,或是皇帝,或是将领,或是文人,向我们展示出大唐开国的豪迈,及后世难以企及的盛世风流。
晚唐的诗风,已经不是盛唐时期的那种进取诗风了,也不是为国建功立业的大志风格。晚唐有几个代哗人物,白居易啊,杜牧啊,李商隐啊。这几个成就高。也有说白居易的诗风是中唐时期的,也有道理。晚唐里面李商隐的成就高。杜牧是怀古这类的集大成者。晚唐诗风偏于寓古刺今,诗风带点颓然的色彩。没有盛唐的那种豪迈的感觉了从李商隐身上可以看见晚唐诗风。伤感无奈伤春等带了消极色彩占了主调了。
晚唐诗人杜牧在诗歌创作中,呈现出了怎样的审美倾向?
(原创)杜牧出生于晚唐时期,那时阶级矛盾十分尖锐,统治阶级内部矛盾也十分复杂。藩镇专撗,宦官专权,朝廷中党争十分激烈,他们争权夺利。杜牧面视这种朝政,主张加强中央集权制,反对统治者穷奢极欲,同情劳动人民的疾苦,关心少数名族统治者对唐王朝的骚扰,主张收复吐蕃贵族占领地区。
他的古诗描写政治和社会题材为多,近体诗清丽、婉转自成风格,特别在抒情赏景方面的七绝,意境深远,无论咏史感时,绘景言情,语言凝练,形象清新,意味自然,其风调俊爽中骨格遒劲,是晚唐诗中娇娇者和独创者。其诗与李商隐齐名,当时便有"小李杜"之称。也为后人留下了不少绝唱。
说到他的审美观,下面举作者的几首绝句便可见一斑。
在他的绝句中怀古喻今《过华清宫绝句》"长安回望绣一成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”。通过运送荔枝这一典型事例,深刻地揭露了封建帝王荒淫腐朽的生活。
《江南春绝句》"千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。“描写了濛濛春雨中的江南景色。春山、春花、莺儿,皆入诗情画意。但是,作者不是单纯写景,诗中流露出的是对古往今来的兴亡之叹。
《泊秦淮》中"烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱***花。"诗人从夜晚停船秦淮,想到南朝统治者的腐朽生活以及陈后主的灭亡,暗喻了晚唐皇帝只顾个人享乐,而不顾国家存亡的现状。
《赠别》中"多情却是总无情,惟觉蹲前笑不成。蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”这首诗,借用蜡烛垂泪,以拟人化的手法形象而深刻地刻画出古人离别时,难舍难分的离别之情。含蓄而细腻。
《山行》中"远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。"描写山里行走之时所见,但作者没有象其它诗人一样描写的萧条、凋零、凄清的秋天景色,而是欣赏枫林的一片红叶,给人一种生气勃勃的景象。
杜牧的审美观不但有借古喻今的现实,还有离情别绪的凄清。同时对祖国大好河山的赞美与众不同。
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