米兰摄影构图技巧,米兰摄影构图技巧有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于米兰摄影构图技巧的问题，于是小编就整理了2个相关介绍米兰摄影构图技巧的解答，让我们一起看看吧。

1. 摄影创作中，可以利用哪些常见的东西作为“引导线”？
2. 在《让子弹飞》这一部作品中，姜文采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事的？

摄影创作中，可以利用哪些常见的东西作为“引导线”？

引导线构图，是最常用的摄影构图之一。引导线会让整张照片立体感更强、成为一个有机的整体。如果运用得好，有时候会让画面会充满诗意。所以，我也经常说，引导线构图是最容易让人感到诗意的构图方式。

在实际的拍摄中，最常见的引导线是路，包括公路、铁路、乡间小路等；还有河流、沟壑、海岸线、倒在地上的树；喷气式飞机没有来得及消散的线、轮船运行的轨迹等等。这些是实的引导线，其实还有许多虚的引导线。

虚的引导线，可以是光线，比如朝阳、落日在水里的光线；比如各种物体的影子；也可以是手指的方向、眼睛看着的方向等等。

通过上边的分享，你是否对寻找生活中的引导线，以及利用引导线构图有了一些了解了呢 ？如果觉得有所收获，帮忙点个赞。如果希望学习更多的摄影知识，别忘了点击头像，关注摄影中级班。

摄影创作中可以利用蜿蜒曲折的流水、弯弯的小径、延伸的马路、具有对称结构的桥梁、整齐排列的路边灯柱、明亮与阴暗有形的分割线、具有韵律和节奏感的楼梯、蜿蜒的天桥、带强烈色彩的线条等等……实际上在我看来，“九宫格”构图、“对角线”构图、“S曲线”构图、“X形”构图、“框架式”构图、“三角形”构图以及“对称性”构图等等都是在规范摄影师要合理的应用各种情景下的“引导线”的原理。

摄影创作中利用好“引导线”，会增强画面的透视感，给作品添加有效的空间想象；摄影创作中，如果摄影师在组织画面时能将引导线条有效的汇集到想要表达的主题或主体上来了，那么通过这样有效的构思和巧妙处理后，画面将会营造出各种美妙的意境和美感来，很自然的就将观者的视线带出相框之外而凭借他们自己想象力去感受和欣赏由“引导线”赋予的奇妙画面。

我一般用中心式对称构图制造纵深的引导线，这样比较如意容易串联内容主体与背景，吸引观赏者视觉焦点的转移。平时常用到的会有以下几种：

1.马路

路面两侧边界是非常常见的引导线，以道路远距离延伸，引导线由画面边缘向中心收拢，是单点***的直观运用。

2.建筑外延

建筑排列的形成空间平面，接地的边界与顶部，也可以视作是引导线的一种。

3.各类护栏

护栏扶手也是引导线中比较常见的一种，护栏的结构能带来类似网格描线的绘图几何美感，便于塑造空间感。

4.走廊

室内环境中，长走廊形成的隧道式纵深感，让人十分着迷。走廊的节点照明的带来的明暗交错，能让画面更有戏剧感。

摄影创作中可以利用哪些常见的东西作为“引导线”？

摄影创作中可以利用哪些常见的东西作为“引导线”，即然是引导线，那么只要画面中有线条，有***有延伸就可以利用。

用荷叶叶脉纹理做引导线：

用灯光的光线做引导线：

用树***变形做引导线：

用光线做引导线：

让画面变得更立体，引导线是一个好的构图方法。我们生活中和摄影的画面中，很多东西都可以当成引导线的。

有些引导线很明显的看到，有些引导线需要用心去发现。但无论哪种，都会让画面变的更加立体，帮助你把画面从二维，变成三维，让你的视觉进入画面中。

比如道路，可以成为引导线。拍摄于川西贡嘎雪山。

拍摄于吉林雪村。

拍摄于阿尔山。

河流也是可以当作引导线的：塞维利亚的西班牙广场

在《让***飞》这一部作品中，姜文***用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事的？

姜文执导的电影《让***飞》一经问世，便获得了许多好口碑，我们在审视电影的好坏的同时，也在用视觉和听觉去感受这部电影所带来的冲击，一部优秀的电影除了在主题方面有深度，视听语言方面也有着值得一提的地方。

四种镜头的运用在电影中有着至关重要的作用

第一种

影片一开始，老汤，县长以及县长夫人在火车上吃火锅，张麻子一行人半路上劫持，镜头随着站在山上的张麻子，扣动扳机，一扣扳机、一换弹，镜头随着这种节奏在一张一合之间来回快速硬切，给人一种紧张，激愤的感觉，让观众享受到了酣畅淋漓的镜头运用。

第二种

镜头的运用在张麻子***扮县长进入鹅城后也是很老道的，起初张麻子***扮的马邦德进入鹅城，鹅城的地主——黄四郎，百般刁难马邦德，他站在属于自己的炮楼上用望远镜进行观察，为了展现是透过圆形的望远镜观看到的景物，镜头变成了周围黑中间圆形的样式，这和姜文执导的处女座《阳光灿烂的日子》中，马小军用望远镜发现米兰时有异曲同工之妙。

第三种

六爷因为被诬陷死后，一家人为了表达报仇的誓言，在六爷墓碑前宣誓，按照一般导演来讲，会在人物的背后架设[_a***_]，但姜文却与众不同，他把摄影机架设在六爷墓碑上，前来祭奠的人用手扶着两边，头伸向摄影机，形成轻微的畸变，在运用主观镜头的拍摄手法，给人一种真实可信的感觉，仿佛观众就置身于其中，身临其境般的去体会人物的情感和所处环境。

第四种

在黄四郎的酒桌上，汤师爷、马邦德、黄四郎在一张桌子前坐定，三个人进行激烈的对话，姜文没有去用像《被解救的姜戈》里环绕式镜头来交代人物，而是***用了最近上映的《邪不压正》似的快速硬切，硬切放在这里一点都没有让观众感觉到突兀，反而增加了对话的紧张气氛——唇枪舌战，寸步不让，让观众提心吊胆，增加了影片的艺术张力。

《让***飞》是部以基本叙事结构完成的电影，故事脉络是一个包袱接着一个包袱，一环扣一环，几乎容不得观众喘息。同时电影中伏笔的铺设交待含蓄，也使电影结构严密紧凑，引人入胜。电影一经问世，便获得了许多好口碑，我们在审视电影的好坏的同时，也在用视觉和听觉去感受这部电影所带来的冲击，一部优秀的电影除了在主题方面有深度，视听语言方面也有着值得一提的地方。

四种镜头的运用在电影中有着至关重要的作用

第一种：影片一开始镜头随着站在山上的张麻子，扣动扳机，一扣扳机、一换弹，镜头随着这种节奏在一张一合之间来回快速硬切，给人一种紧张，激愤的感觉，让观众享受到了酣畅淋漓的镜头运用。

第二种：镜头的运用在张麻子站在属于自己的炮楼上用望远镜进行观察，为了展现是透过圆形的望远镜观看到的景物，镜头变成了周围黑中间圆形的样式。

第三种：六爷因为被诬陷死后，一家人为了表达报仇的誓言一般导演来讲，会在人物的背后架设摄影机，但姜文却与众不同，他把摄影机架设在六爷墓碑上，前来祭奠的人用手扶着两边，头伸向摄影机，形成轻微的畸变，在运用主观镜头的拍摄手法，给人一种真实可信的感觉，仿佛观众就置身于其中，身临其境般的去体会人物的情感和所处环境。

第四种：在黄四郎的酒桌上，三个人进行激烈的对话，***用快速硬切的镜头，硬切放在这里一点都没有让观众感觉到突兀，反而增加了对话的紧张气氛——唇枪舌战，寸步不让，让观众提心吊胆，增加了影片的艺术张力。

影片中除了镜头运用地老道之外，音乐、音响也起到了非常重要的作用

音乐作为一种艺术，不单单局限于在自己邻域里发光发热，逐步地在电影艺术中成为了不可或缺的重要的一部分。通过许多乐器的声音为电影起到了渲染气氛，烘托情绪的作用，伴随着换弹，上趟，开枪等一系列有规律的机械声中，圆号那种恢弘的声音响起，步步紧逼观众的内心，让最原始的情感在那一刻迸发了出来。

除了音乐和音响对本部影片起到了很大的作用外，有一个不得不说的细节也是值得观众去认真推敲

就是电影中的火车片段，火车是个用铁打造的沉重运输工具，它不同于飞机、轮船等工具，火车其实代表着力量。同时，火车的开动伴随着巨大的蒸汽升空，也起到了大气***的作用，增加了画面的美感。

你好题主！我来说一下我的见解。

许多知识分子心里都藏着一个民国梦，或浪漫或混乱。姜文导演十分偏爱讲述发生在民国的故事，《让***飞》、《一步之遥》、《邪不压正》，构成了他的“民国三部曲”序列。 2010年的《让***飞》是“三部曲”的第一部，也是深受大多数观众喜爱、被许多人封神的一部。

姜文的自我表达欲望极为强烈，甚至可以说是“自恋”，他让整部影片充满了男性荷尔蒙和个人英雄主义色彩。浪漫的想象、精巧的构思设计、黑色幽默的情节，以及脍炙人口的台词，使影片笑点密集，隐喻深刻。看上去荒诞不经的故事，经过他的设计，蕴含了丰富的内涵与多重可供解读的隐喻。

影片结构完整，叙事节奏紧凑，全程高能，狂欢化的表达能够快速带动观众的情绪，也最能使观众产生无限的***。

《让***飞》从片名就可以感受到时间似乎存在就不科学，***一旦发出速度是极其快的，又何来飞一会呢,在影片中不难看出这是姜文所饰演的张牧之的心理状态，他与黄四郎的争斗绝非一朝一夕，让***飞一会，也正体现了他的从容和霸气。把此思想放在我们日常生活中，何尝不是如此，急功近利不会取得自己想要的结果，反倒失去了志在必得的心态，紧紧张张的生活让人不敢懈怠，因此这种叙事时间的概念，姜文可谓给了我们一个非主流的心态，让我们能够在现世中更加洒脱。

电影界的鬼才导演姜文导演的影片<让***飞》的讲述了北洋军阀时代，一

个恶霸和-一个土匪争斗的故事，通过荒诞的表演，幽默的语言让公众进一步认识

了姜文。

通过相关电影叙事学理论从电影叙事结构，叙事模式、叙事风格等方面进行

分析，解析影片的结构、分析人物内在关系和姜文电影特有的电影叙事手法和导

演独特的个人叙事风格，品读姜文电影的思想内涵，分析《让***飞》的叙事策

略，即姜文对于影片的叙事模式，因果性线性叙事结构模式的运用，以及情节在

叙事模式中的个性诠释.通过分析总结非叙事性元素在叙事中的作用，并运用格

雷马斯符号理论分析让***飞中的叙事结构以及人物关系,体味姜文电影所特有

姜文导演的电影充满了强烈的节奏感、到处可见的隐喻、意味深长而且猛烈的台词、梦幻般的镜头语言、荷尔蒙爆棚的枪战、性感的女人。他的每部作品都充满了强烈的个人印记，姜文的导演风格独树一帜,有其明显的性格特征。

影片一开始，张麻子一行人半路上劫持，镜头随着山上的张麻子扣动扳机，一扣扳机一换弹，镜头随着这种节奏在一张一合之间来回快速硬切，给人一种紧张，激愤的感觉，让观众享受到了酣畅淋漓的镜头运用。结合了镜头的运用，音乐的运用，以及细节的隐喻等视听语言。

纵览全片，多变的叙事手法、节奏明快的剪辑、高速运动的镜头、诙谐敏捷的人物对话，从始至终带给观者以酣畅淋漓的观影体验。姜文大量运用近景、特写等小景别，强调、夸张、放大地表现，《让***飞》中很少全景，所有叙事几乎在近景下完成，特写闹钟、惊堂木和枪等能迅速让观众抓住要点事物，这些特写镜头构成的节奏感，在影片中营造了有力的视觉节奏基调。

《让***飞》里黄四郎很喜欢用望远镜观察张牧之一行人，张牧之斩杀***黄四郎的重要一幕也是通过黄四郎的望远镜近距离展现的。《让***飞》天马行空得不得了，马拉车，割肠等细节足够震撼。三个影帝互相照应，“镇长”葛优的懦弱和恶霸周润发的简单衬托了张牧之的狡猾和奸诈。姜文将自己的角色放给了一个威武豪迈，“力盖山河气盖世”的麻匪老大张牧之。

这部影片不论在故事情节还是在细节刻画上都表现的非常生动。演员的无厘头表情，诙谐幽默的对话，两派之间的攻心计，就是生活中的幽默、社交中的智慧、战场上的计谋的真实写照。

到此，以上就是小编对于米兰摄影构图技巧的问题就介绍到这了，希望介绍关于米兰摄影构图技巧的2点解答对大家有用。