cysgjj 发布于2024-08-27 11:03:59 摄影作品 12 次
大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于针孔摄影人像作品的问题,于是小编就整理了2个相关介绍针孔摄影人像作品的解答,让我们一起看看吧。
真实是存在的,虚拟也是存在的,只是你把它虚化了,看不到而已。画面中的虚与实,就像光与影一样,一直成为摄影创作中最重要的切入点。不管是虚化前景,还是虚化背景。我们都要有一个明确的表达主题,就像文章一样,要有个中心思想。主次不能颠倒,摄影,就是有序地排列。虚实结合,虚要有力地烘托、衬托实的。不管,虚的是怎样的环境,或为我们排斥,影响我们视觉的东西。除了大光圈,快门速度,焦距,加以调节控制,还要注意对焦,我一般***用全天候实时对焦,或M档手动调焦,以营造画面虚与实的艺术效果。另外,不管“虚”有多虚,“实”也不能有半点虚和模糊。对焦中,实不能被虚拖累,影响,实也成虚的了。
真实和虚拟,是相对而言的——都得有“目标参照物”!
真实是相对虚拟而言的,虚拟是相对于真实来说的。就像《红楼梦》里说“***作真时真亦***,真作***时***亦真”一样。
不是卖弄,我就是借着名著打个比方。《红楼梦》就算没看过原著也都看过电视剧的,“***作真时真亦***,真作***时***亦真”这句话也贯穿始终。
摄影里面,啥是虚,啥是实,都是相对来说的。
打个比方,您闭上一只眼,只用另一只眼取景。您盯着近处的物体,近处的物体就是实的,远处的物体就是虚的;反过来,您盯着远处的物体,近处的物体就是虚的;
摄影中的虚实也是如此。
无论您是用单反啊,微单啊,手机啊,甚至是针孔,拍照片的时候,您都得先对个焦点啊……
让人惊叹的是“超写实主义”风格的油画竟然和摄影照片一模一样,有人曾这样认为“超写实主义”油画是依靠摄影技术的画面效果而诞生的,我却不这样认为,因为“光影明暗效果”最早是在油画艺术中才有的,既然是油画,就会有笔触,“超写实主义”油画也不例外,
我们通常会这样认为“笔触”是画笔带着色彩留下的痕迹,而“超写实主义”油画的整体画面细腻逼真,看起来已经是没有凹凸不平的笔触痕迹了,这主要是因为强烈的光影效果所致,导致我们的注意力集中在明亮的光影上,就好比光度很强的灯光,照的人看不清对方的样子,
其实“超写实主义”风格的油画依然有“笔触的痕迹”,只是它的平整度比较均衡,画面中没有起伏的菱角,要知道,油画是依靠色彩来表达情绪,而画面又有主次之分,所以情绪就有强弱之分,所以艺术家对于色彩的渲染力度就存在不一样,重为“主”,轻为“次”,
画笔轻轻划过画面笔触不明显,甚至可以忽略不计,用了力,即使是再精湛的技法也会“拖泥带水”,更何况还要表达“主次”的色彩情绪呢,可以这样去理解“无笔触,画面就没有深度”,因为艺术家要表现出画作的意境感,再者,素描是油画的基础,素描早已经有了“笔触的痕迹”,所以“超写实主义”油画是有“笔触的痕迹”的,
超级写实主义的发展基础是照相主义,而照相主义的源头是照相机的发明,它们的历史时间大概有一百多年。超级写实主义有没有“笔触的痕迹”,是根据创作的过程而***取的手法,有时是没有,有时是故意有。
一、超级写实主义与照相主义。
因为超级写实主义是来源于照相主义,所以我们必须先了解照相主义。实际上,照相主义是照相机技术与传统画技的融合与创新,它开创了新的绘画艺术价值载体。
既然是照相机产生的照片,它首先是没有“笔触的痕迹”,完全由机器完成,但是对着照片而转化成绘画,它自然得有“笔触的痕迹”。当然了,它不是完全的人工描绘***。创作者会根据主观的构思来对照片的色彩、明暗、刚柔等等的改变,以达到自己想要的效果。
二、没有“笔触的痕迹”的逼真与内涵。
随着历史发展,画技的炉火纯青,超级写实主义产生后,绘画对象越来越逼真,甚至一根毫毛,一条细小的纹理,都能在绘画中。这让人有种错觉,找不到“笔触的痕迹”,简直像***的照相机拍摄出来般。
实际上,超级写实主义绘画与***照片完全是两回事。超级写实主义的创作者,一方面是突出逼真,一方面会有自己的主观突出,就是说创作者主观上调节光源的远近、线条的粗细、涂料的厚薄等等,凭此去承载与表达自己的构思与审美观念。
三、故意的“笔触的痕迹”。
有些超级写实主义的作品,既有完全的逼真与思想表达,又有故意的留下明显的“笔触的痕迹”。这不是败笔,反而是神来之笔。它的意旨在于完美之中来些故意破坏完美,来衬托更加完美。
这种手法就像中国诗句中的“鸟鸣林更幽”,森林没有声音,很安静,而鸟的鸣叫声不会破坏这种安静,反而衬托与显出了森林更加安静。这也是创作者的一种智慧所在。
超写实主义风格更侧重于细节和主题。超现实主义绘画不是对照片的严格缩放,也不是对特定场景或主题的说明。取而代之的是,他们使用额外的、高水平的技术力量和精湛的技巧来模拟虚***的现实,例如模拟摄影的景深,透视和焦距范围来表达自己的绘画主题。所以超写实主义绘画比照片现实主义更直白,更注重细节,强调社会、文化或创作者的主题。
综上我可以看出,超写实主义绘画非常注重细节和主题思想,以此为线索我们可以将如今的超写实主义作品分为一般插画、展厅里的艺术插画、拍卖会里的艺术画。它们的笔触细腻程度、作品规格和创作时间也成比例增长。以下面三个代表作品为例
意大利插画家marcellobarenghi的作品,当他只为了表达高超的绘画水准时,画布只是一般的A3规格,从正常角度上看香蕉栩栩如生,但是构图和中心思想也无从谈起。
当他需要表达香蕉的光影和构图时,他需要更精细的笔触,那就需要放大画布,否则近距离笔触就会出破绽,而且无法表达自己的想法。
下图注意香蕉与画家手大小的对比。
为了表达灯泡、酒瓶的光影的画也是如此。
你这个提问提的有一种说不出的味,屎到***又拉不出的憋屈感。
既然是超写实,就不能看到有笔触,能看到笔触,就不是超写实了,顶多算写实,你要理解超写实的概念。
作 者:冷军
就举例几位画家的作品来说吧,就说天天有人推他作品的冷军吧,懂与不懂艺术的人对他作品第一眼都会惊叹一下。很真实。即使用放大镜也看不到笔触。对了,这就是超写实。就是这样,很真实,真实的让你感受不到画。
再说几位画家,杨云飞,陈丹青,陈逸飞,艾轩这几位,作品也很写实,但从来不会有人把他们的作品划入到超写实派里去。因为他们的作品虽然也写实,乍一看也看不到什么笔触,但直接也能看到特意艺术处理的颜色变化,近处仔细看也能看到笔触的绘画痕迹。
作者:杨云飞
但不能说谁比谁的好,两种风格。各有各的味道。萝卜***,各有喜欢的,论绘画本身,超写实做到了绘画的极致,论艺术性,超写实就没什么可说了,打死你论不过印象派,[_a***_]写意,也比不过烂大街的现代主义的实用性。
作者:陈丹青
作者:陈逸飞
作者:艾轩
到此,以上就是小编对于针孔摄影人像作品的问题就介绍到这了,希望介绍关于针孔摄影人像作品的2点解答对大家有用。
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