cysgjj 发布于2024-10-15 23:02:29 摄影器材 23 次
大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于记者使用摄影器材的问题,于是小编就整理了4个相关介绍记者使用摄影器材的解答,让我们一起看看吧。
感谢邀请。
不用陪。首先任何球员在运动场上发生,任何意外都是无法控制的。首先记者他们有自己固定的区域,只不过对于我们球迷来说,现场看起来记者和运动员的距离变得很近了,就是为了记者更好地拍摄,大多数记者的拍摄器材都有一定的保护措施,即便遇到了强烈的撞击,但拍摄器材的核心部件也不会受到多大的损伤,其次,这些记者多半是球队自身的,或者是一些商业媒体的,这些昂贵的器材多半是有保险公司来赔的。
所以,作为球迷我们不需要担心太多,因为他们赚的利息远远超过器材。
纪实人文摄影对器材的要求不是特别高,但也不是很低,用手机肯定不行,入门机虽然可以凑合,但也不建议长期用入门机拍摄,毕竟大家都是想拍出好作品的。
纪实人文类摄影经常是抓拍,偶尔还需要弱光环境下抓拍,因此,虽然看似要求不高,但实际上对相机的对焦速度、连拍速度、高感等方面的要求是比较高的,对画质的要求就更不用说了,如果想见诸报端、杂志、画册、参展等等,都有印刷要求,不能分辨率和画质太差。所以最好还是用专业的单反相机,如果是全画幅就最好了。
镜头方面,不拘泥于是定焦镜头,还是变焦镜头,还是长焦镜头。基本上各有各的好处。过去很多人文摄影大师都喜欢用50mm、35mm定焦镜头,因为这个焦段基本和人眼看到的视角相似,被称为标准焦距镜头。用这样的定焦镜头拍摄,拍出照片的视角最为舒服自然。而且定焦镜头的光圈大,弱光下拍摄也能胜任,色彩油润,价格相对便宜。但定焦镜头对构图的要求较高,如果论抓拍的方便性,还是变焦镜头比较好。很多摄影记者常用的挂机头是24-70mm F2.8,抓拍更灵活,而且该镜头的体积小,不易引起注意。
从品质上来考虑,相机的画幅越大而带来的画质越高,人文摄影移动性较大,器材越大便携性越差。
生活速写新闻报道、纪实等摄影多以使用比较灵活和轻便的135相机为主,还要考虑相机的耐用性。
人文摄影多以35mm焦段定焦镜头为主。
综上所述,人文摄影器材要求更多的是实用性和便携性。
相对于风光摄影来说,纪实人文摄影对器材的要求不算高。为什么?举个简单的例子,大家就明白了。你看现在流传的比较广的纪实类大作,很多都是七八十年代甚至于六七年代的作品,那个时候的器材应该还不如现在的入门单反吧。作品依然还是能够流传的特别广。
所以说,纪实作品最重要的是影像的价值和传播力。在这个方面,器材是相对次要的。当然,要是有好的器材是很好的,好的器材是更高的起点。如果有好的器材,对摄影的表现会有更好的***。
先抛开器材这样的概念,什么是纪实?什么是人文?这些搞懂了,估计对器材选择方面应该会有很大帮助!
纪实、人文摄影!
纪实就是将人们的生活带入照片当中,最好在不妨碍拍摄者的情况下进行拍摄!记录现实记录真实。人文其实就是纪实摄影,只不过人物为主,纯粹记录人与事!在这样的理解下是不是觉得对于器材没有什么限制?
是的,确实对于器材方面没有多大要求!毕竟现在社会进展到现在这样的情况下,很多手机摄影功能已经很强大了。入门级机器也好,手机也罢,理解人文纪实照片,多多去拍,去练习,没有什么照片是靠相机来承托的。当然,有好的机身有好的镜头,拍出来当然会更好一些!
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你发的图片可能都不能属于纯粹的人文摄影,其中第二幅也就是肖像,而且后期偏重,这类都是通过艺术加工的,单纯的人文摄影对器材要求不算高,不过通常35mm之类的镜头更佳,以下是宋老师埃塞的人文作品
一般用APS-C的。但再差,一般也会是中端单反,比如佳能40D 50D,尼康D80 D90这类,入门机是基本不会用的。新闻、体育图片记者爱用专业数码单反。比如佳能的大马三,小马四,小马三,尼康的D3X等。不过也要看是什么新闻机构的,小的新闻机构买不起这些昂贵的器材,也有不少记者用佳能7D,尼康D300S等。
有***曾经说,对于摄影师来说,最重要的能力并不是如何正确曝光,怎样运用镜头,更不是照片数量的不计其数,而是其敏锐的观察力。观察力是一位摄影师必不可少的基本素质。摄影师的观察力并不是说他的反应有多快,随时都能看到有趣的人或事物,而是说他可以用不同于一般人的角度去观察一些大家习以为常的东西,例如用不同角度、不同论释、联想法、比喻法的思维方式去观察、感悟。摄影师并不是只有一般人普通的观察力就好,而是需要有“创意”的观察。
第一,提高对事物的分析能力。对于摄影师而言,提高观察能力的前提就是学会去分析一个具体的事物,比如用一个没有生命力的物体作为观察对象,让摄影师去长时间观察它,那么不同的摄影师多观察出来的结果是不一样的。在训练观察力的过程中,摄影师可以将自己观察的结果一一记录下来,可以是事物的真实呈现,也可以是自己所赋予事物的某种想象或幻想,又或者是其与其他某种事物的组合构成。在观察的过程中,要不断的给自己设问,让自己的思维一直处于不断的挖掘创造之中。
第二,尝试不同的视角,拓宽自己的思路。
一幅优秀的摄影作品是成功地运用形象思维的结果,要突破一般化,雷同化的思维局限,使作品拍出新意,这就需要有敏锐的观察力,对形象变化有目的地进行分析提炼,选择有高度概括力的典型瞬间。在观察的过程中,摄影师要学会从不同的角度去观察,尽可能地独辟蹊径,挖掘事物不为人所知的一面。比如拿一个没有生命的物体,放在窗户上,拿起你的相机,尽可能地从不同的角度、不同的距离拍摄。如果可以的话可以持续15分钟。在拍摄中,思考你要传达什么 ?是什么造成了不同的角度能传达不同的感觉?这个练习是摄影师观察能力与思维能力的一种双重挑战,能帮助摄影师看到周围以前从没有注意到的情景。
摄影的观察力,应该从两个方面来解析:
1,通过摄影镜头进行观察的观察力,这个依赖于一定的摄影器材,例如,长焦镜头,鱼眼镜头,安装在狗身上的照相机,使用航拍无人机的俯瞰观察力。尤其是无人机航拍,这个有一个经验的问题,拍摄经验越丰富,各种分析研究的越详细,航拍的观察力就会越来越好了。
对于这种观察力,只要你勤学苦练,一般都会八九不离十了。
2,与摄影镜头或者摄影器材没有关系的观察力。这个就是大家都在场,为什么别人能够看到别人可以拍到,而你拍不到的问题了。
这种观察力,往往和一般的摄影经验也没有什么太大的关系,即便是一堆的资深摄影爱好者或者职业摄影记者,同时出现在同一个场合,也仍然会拍出千差万别的照片。
摄影家焦波,这本画册一定可以颠覆很多摄影爱好者对于摄影的想象
这种观察力,是非常个性化的,或者说,也是不可***的,不然,***怎么就是***呢?布列松,卡帕,马克吕布,解海龙,焦波,等等,他们的观察力,是不是真的和其他人不一样呢?
因此,丰富自己的文化和历史常识,训练自己独有的眼光,不走寻常路,在任何时候都要力求丰富自己的个性化的观察力,才是真正最有价值的事情。
当然,即便你努力了,也许你还是不能成为充满个性化眼光的摄影大家,哪也没有什么,至少你已经努力过了。
到此,以上就是小编对于记者使用摄影器材的问题就介绍到这了,希望介绍关于记者使用摄影器材的4点解答对大家有用。
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