风姿人物摄影作品赏析,风姿摄影桂林人论坛

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于风姿人物摄影作品赏析的问题，于是小编就整理了2个相关介绍风姿人物摄影作品赏析的解答，让我们一起看看吧。

1. 画意摄影“笑靥啜茶，素衣纤指轻绾青丝乌发；桃李年华，执手染墨作画天涯纵马”如何拍？
2. 摄影如何表现“起舞弄清影”？

画意摄影“笑靥啜茶，素衣纤指轻绾青丝乌发；桃李年华，执手染墨作画天涯纵马”如何拍？

感谢邀请。

首先，拍摄这个场景，需要在摄影棚中拍摄。

读罢题主的“笑靥啜茶，素衣纤指轻绾青丝乌发；桃李年华，执手染墨作画天涯纵马”，画面感已经很强烈了。仿佛让我看到了画案旁，风姿绰约的女画家一身素装，右手端着一盏薄如纸、声如馨、色如玉的极品茶具，欲饮似放，轻轻地摭住了浅浅的笑靥，左手将长长垂下的乌发撩起，静心观看着画案上的画作。画案上，一幅画作几近完工，蓝天白云下是一望无际的草原，草原上，几匹骏马呼啸而过，身后甩下滚滚烟尘……。

其次，题主欲将这样的场景运用到摄影中，其构成较为复杂，拍摄要求的道具也较多。重要的是，摄影师要注意拍摄对象的层次问题。根据题主给出的选项，“执手染墨作画纵马天涯”，也就是说女画家才是被拍摄的主要部分，案上的画作为***。从构图比例上，女画家应占据全画幅的百分之四十比例，画作占据全画幅的百分之二十五以上，百分之三十以下。其余的百分之三十左右则是补助，也就是道具和空白部分。同时需要特别强调的是，女画家的素装、装束及其及腰长发，要和其肤色合理搭配，搭配细节能否达标，就要看化妆师技术水平了。

其三，从灯光照明角度，前方宜用柔白光，光照强度要高于顶光；设备，用全画幅相机；顺光对女画家左前30度拍摄。女画家站在画作作品左端，脸稍右偏，右手持杯，左手撩开下垂的长发，露出左侧脸颊，双眸注视着案上画作，心无杂念，静心观看，似乎对画作表示满意地欣赏？还要添加笔墨、丰富画面？

其四，作为构图的次要部分——画作，用前景灯光的余光扫过，同时也将案头笔架、墨池、色彩、彩笔、印章、印油等摆放随意的用品纳入画幅，用以衬托女画家的身份、修养。

其五，背景。之所以用顶光消除背影，是为了显示背景附设的多宝格、古籍、宝剑、香案、香炉、瑶琴、茶海、茶具等，要求与女画家站位有机结合，将其纳入画幅之中，用以烘托女画家文修武备、才艺俱佳的大家风范。同时也要求顶光灯强度不可超越前景灯，免得喧宾夺主，破坏拍摄效果。

由于时间仓促，加之本人才疏学浅，不尽人意的地方再所难免，请老师们见谅。谢谢大家！

摄影如何表现“起舞弄清影”？

要拍摄表现好“起舞弄清影”的照片，并不是一件容易的事。首先，摄影者应该反复阅读，认真体会大诗人苏轼《水调歌头》的深刻含义，意在笔先。我是这样理解这一首词 的: 一个“弄”字，匠心独运，是该词意韵幽深的“诗眼”。 ”起舞”，本应是一个欢快愉悦的活动，多为人们开怀时的一种陶醉之态，而清影则是一种凄凉的意绪，一种清冷的寂寞，二者通过一个“弄”字，形成鲜明的对照。同时，“弄”字处于二字中间，本身也赋予了极大的内涵和审美张力。从这个“弄”字，我们可以设想当时的情形：苏轼微醺薄醉，意态痴迷，朦胧之中仿佛到了雕栏玉砌的琼宫玉殿里，满目星光，月华如水，词人长袖舞向旷远的天宇，明亮的月光一泻而下，投下清淡的阴影，举目四顾，孤零旷寂，对着冷月清辉，词人只能与自己相随的身影共舞，影随人动，意绪翩翩，心似阴影，愈舞愈沉……一种无可奈何的心绪也从心底油然而生。我们可以从中管窥到词人的迷惘和孤独，感受词人内心深处郁结已久的惆怅，从而为摄影作品表现出来的抒情和最后对天下人“但愿人长久，千里共婵娟”的美好祝愿作了感情的铺垫。一个“弄”字，给我们的遐想是无限的。 自己在月宫中起舞因为前面有对天宫生活的向往。

通过对苏轼《水调歌头》的入木三分的充分理解，等待一个在朦胧月光下的夜晚，地点荷塘边的人物（一个或者多个人）身穿长袖，想象天宫常娥，翩翩起舞，影随人动，面部表情要体现迷惘、孤独的情绪，一瞬间抓拍。当然，要拍得很成功的照片，不是一个两个晚上就能够解决的问题，还得需要长时间的捕风捉影，反复多次进行。当然也不否认一次就满意的完成。

到此，以上就是小编对于风姿人物摄影作品赏析的问题就介绍到这了，希望介绍关于风姿人物摄影作品赏析的2点解答对大家有用。