影展摄影构图技巧,影展摄影构图技巧有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于影展摄影构图技巧的问题，于是小编就整理了1个相关介绍影展摄影构图技巧的解答，让我们一起看看吧。

1. 在《让子弹飞》这一部作品中，姜文采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事的？

在《让子弹飞》这一部作品中，姜文***用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事的？

姜文导演的电影充满了强烈的节奏感、到处可见的隐喻、意味深长而且猛烈的台词、梦幻般的镜头语言、荷尔蒙爆棚的枪战、性感的女人。他的每部作品都充满了强烈的个人印记，姜文的导演风格独树一帜,有其明显的性格特征。

影片一开始，张麻子一行人半路上劫持，镜头随着山上的张麻子扣动扳机，一扣扳机一换弹，镜头随着这种节奏在一张一合之间来回快速硬切，给人一种紧张，激愤的感觉，让观众享受到了酣畅淋漓的镜头运用。结合了镜头的运用，音乐的运用，以及细节的隐喻等视听语言。

纵览全片，多变的叙事手法、节奏明快的剪辑、高速运动的镜头、诙谐敏捷的人物对话，从始至终带给观者以酣畅淋漓的观影体验。姜文大量运用近景、特写等小景别，强调、夸张、放大地表现，《让***飞》中很少全景，所有叙事几乎在近景下完成，特写闹钟、惊堂木和枪等能迅速让观众抓住要点事物，这些特写镜头构成的节奏感，在影片中营造了有力的视觉节奏基调。

《让***飞》里黄四郎很喜欢用望远镜观察张牧之一行人，张牧之斩杀***黄四郎的重要一幕也是通过黄四郎的望远镜近距离展现的。《让***飞》天马行空得不得了，马拉车，割肠等细节足够震撼。三个影帝互相照应，“镇长”葛优的懦弱和恶霸周润发的简单衬托了张牧之的狡猾和奸诈。姜文将自己的角色放给了一个威武豪迈，“力盖山河气盖世”的麻匪老大张牧之。

这部影片不论在故事情节还是在细节刻画上都表现的非常生动。演员的无厘头表情，诙谐幽默的对话，两派之间的攻心计，就是生活中的幽默、社交中的智慧、战场上的计谋的真实写照。

《让***飞》暴力美学与自恋情结的混搭

具有较高审美能力、从事艺术创作活动并取得一定成就的人。无疑，姜文算一个。他费了九牛二虎之力，精心创作并高调推出《让***飞》，把惊艳、***、暴力、***、***、滑稽等杂乱无章的东西一股脑地塞给你，于是大众狂欢不已，粉丝疯狂解读，闹得不亦乐乎。

我说姜文是自恋的，因为他有自恋的资本。从演员到导演，从国内到国外，他通过自己的不懈努力，奠定了在电影界的坚实地位。在这个过程中，他也逐渐形成了自己的创作风格和个人意趣。《让***飞》中有许多场景和情节的创设，有一厢情愿之嫌。比如，一把斧头绊倒了火车，而且火车一百八十度大翻转落到河里，现实的可能性几乎为零；鹅城四面环水，是个真正的孤岛，美丽得有点离谱；被打成筛子眼的铁门，原来只是薄薄的铁皮门，抛却其中的隐喻不谈，只能说明黄四郎有点“弱智”，安全意识太差了；城中百姓极少，即使出现，都光着上身，穷人穷到这个程度也太直白了，等等。影片中，还有许多场景和情节是姜文刻意加入的，显得生硬。比如马拉火车、翱翔的鹰的“前后呼应”，有点落入俗套；日本元素的多次出现，不管是城门口的白面女击鼓，还是黛玉晴雯子，还是介错文化的推广，姜文的这种“偏爱”让人不解；为唤醒民众打倒恶霸，张牧之在演戏广场先洒银后倒枪，再声嘶力竭的大喊，这种设计的确有点另类，这种智慧其实并不智慧；黄四郞找个替身，倒底有多大用处我不知道，很可能是为充分发挥发哥的演技而设。强烈的自信和特殊的偏爱，可以成就一个人，但有时也会被解释成自负傲慢、妄自尊大和玩世不恭。

我相信，姜文是个完美主义者，他始终在以自己的标准来拍电影。这部电影讲述了一个关于官与匪的江湖故事，回顾历史，关照现实，体现了一种悲天悯人的世界观、人生观和英雄观。著名文艺评论家殷谦说：“他

的态度是诚恳的，情感是强烈的，正因为他本人有这样的主观心象，出自他手下的好多影视作品才给人留下深刻的印象，还给人带来丰富而美好的内在体验。”这话有几分道理。

《让***飞》从片名就可以感受到时间似乎存在就不科学，***一旦发出速度是极其快的，又何来飞一会呢,在影片中不难看出这是姜文所饰演的张牧之的心理状态，他与黄四郎的争斗绝非一朝一夕，让***飞一会，也正体现了他的从容和霸气。把此思想放在我们日常生活中，何尝不是如此，急功近利不会取得自己想要的结果，反倒失去了志在必得的心态，紧紧张张的生活让人不敢懈怠，因此这种叙事时间的概念，姜文可谓给了我们一个非主流的心态，让我们能够在现世中更加洒脱。

电影界的鬼才导演姜文导演的影片<让***飞》的讲述了北洋军阀时代，一

个恶霸和-一个土匪争斗的故事，通过荒诞的表演，幽默的语言让公众进一步认识

了姜文。

通过相关电影叙事学理论从电影叙事结构，叙事模式、叙事风格等方面进行

分析，解析影片的结构、分析人物内在关系和姜文电影特有的电影叙事手法和导

演独特的个人叙事风格，品读姜文电影的思想内涵，分析《让***飞》的叙事策

略，即姜文对于影片的叙事模式，因果性线性叙事结构模式的运用，以及情节在

叙事模式中的个性诠释.通过分析总结非叙事性元素在叙事中的作用，并运用格

雷马斯符号理论分析让***飞中的叙事结构以及人物关系,体味姜文电影所特有

你好题主！我来说一下我的见解。

许多知识分子心里都藏着一个民国梦，或浪漫或混乱。姜文导演十分偏爱讲述发生在民国的故事，《让***飞》、《一步之遥》、《邪不压正》，构成了他的“民国三部曲”序列。 2010年的《让***飞》是“三部曲”的第一部，也是深受大多数观众喜爱、被许多人封神的一部。

姜文的自我表达欲望极为强烈，甚至可以说是“自恋”，他让整部影片充满了男性荷尔蒙和个人英雄主义色彩。浪漫的想象、精巧的构思设计、黑色幽默的情节，以及脍炙人口的台词，使影片笑点密集，隐喻深刻。看上去荒诞不经的故事，经过他的设计，蕴含了丰富的内涵与多重可供解读的隐喻。

影片结构完整，叙事节奏紧凑，全程高能，狂欢化的表达能够快速带动观众的情绪，也最能使观众产生无限的***。

姜文执导的电影《让***飞》一经问世，便获得了许多好口碑，我们在审视电影的好坏的同时，也在用视觉和听觉去感受这部电影所带来的冲击，一部优秀的电影除了在主题方面有深度，视听语言方面也有着值得一提的地方。

四种镜头的运用在电影中有着至关重要的作用

第一种

影片一开始，老汤，县长以及县长夫人在火车上吃火锅，张麻子一行人半路上劫持，镜头随着站在山上的张麻子，扣动扳机，一扣扳机、一换弹，镜头随着这种节奏在一张一合之间来回快速硬切，给人一种紧张，激愤的感觉，让观众享受到了酣畅淋漓的镜头运用。

第二种

镜头的运用在张麻子***扮县长进入鹅城后也是很老道的，起初张麻子***扮的马邦德进入鹅城，鹅城的地主——黄四郎，百般刁难马邦德，他站在属于自己的炮楼上用望远镜进行观察，为了展现是透过圆形的望远镜观看到的景物，镜头变成了周围黑中间圆形的样式，这和姜文执导的处女座《阳光灿烂的日子》中，马小军用望远镜发现米兰时有异曲同工之妙。

第三种

六爷因为被诬陷死后，一家人为了表达报仇的誓言，在六爷墓碑前宣誓，按照一般导演来讲，会在人物的背后架设摄影机，但姜文却与众不同，他把摄影机架设在六爷墓碑上，前来祭奠的人用手扶着两边，头伸向摄影机，形成轻微的畸变，在运用主观镜头的拍摄手法，给人一种真实可信的感觉，仿佛观众就置身于其中，身临其境般的去体会人物的情感和所处环境。

第四种

在黄四郎的酒桌上，汤师爷、马邦德、黄四郎在一张桌子前坐定，三个人进行激烈的对话，姜文没有去用像《被解救的姜戈》里环绕式镜头来交代人物，而是***用了最近上映的《邪不压正》似的快速硬切，硬切放在这里一点都没有让观众感觉到突兀，反而增加了对话的紧张气氛——唇枪舌战，寸步不让，让观众提心吊胆，增加了影片的艺术张力。

到此，以上就是小编对于影展摄影构图技巧的问题就介绍到这了，希望介绍关于影展摄影构图技巧的1点解答对大家有用。