cysgjj 发布于2024-11-15 15:47:29 摄影技巧 2 次
大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于超现实摄影技巧的问题,于是小编就整理了4个相关介绍超现实摄影技巧的解答,让我们一起看看吧。
超现实主义摄影
超现实主义摄影是兴起于20世纪30年代的一种***的摄影流派。这一流派的摄影家认为,用现实主义创作方法表现现实世界是古典艺术家早已完成的任务,而现代艺术家的使命是挖掘新的、未被探讨过的那部分人类的“心灵世界”。他们刻意表现的对象是人类的下意识活动,偶然的灵感,心理的变态和梦幻,以剪刀、浆糊、暗房技术作为主要手段,在作品画面上将影像加以堆砌、拚凑、改组,任意的夸张、变形,创造一种现实和臆想、具体和抽象之间的超现实的“艺术境界”。
超现实主义艺术源于法国作家勃勒东(Andre Breton)发表于1924年的《超现实主义宣言》。他在这篇宣言中写道:“超现实主义是人类的一种纯粹的精神无意识活动。人们可以用无论是口头、书面还是其他方式来表达思想的这一真实过程——在不受理性的任何控制、又没有任何美学和道德的成见时的思想之自由活动。”由此可见,这一艺术流派的哲学基础是柏格森(Henri Bergson)的直觉主义和弗洛伊德(Sigmund Freud)的精神分析学说。在他们看来,人的最真实的感觉只能在潜意识和梦幻当中。因此,人类的下意识活动、突发灵感、心理变态和梦幻世界,才是一切艺术驰骋的广阔天地。
个人觉得时尚生活的表达属于外在的表达,可以通过人物,场景,服装,道具,色彩的搭配实现,而精致的时尚生活关乎是一种精神一种态度的内在表现,要把内在的精神表达出来,就需要把摄影师本身的生活经验和摄影师个人的摄影理以及模特固有的气质融合起来,放到在外布置的场景中去就可以了。
摄影作为一门年轻的视觉艺术,对现实世界的客观反映是其最原始的出发点,无数的摄影大师用他们的镜头语言给我们留下了美轮美奂的瞬间。在这背后,摄影的本真到底是什么却是一个莫衷一是的话题,有人谓之美,有人称之真,有人曰之记录,等等这样的说法难以一言以蔽之地全面概括摄影这门艺术血脉里的文化基因,大多只是建立在传统摄影视觉经验基础上一种表象上的直接观感。
那么,在流派纷呈现代摄影领域,探讨摄影的本真必须抛开这些认知上的局限,在更高的层面和更广的视角中去找寻答案,才能够尽可能的准确和客观。透过现象看本质,我以为摄影的本真就是那些形态各异的画面背后真正体现和表达的价值观,这才是摄影艺术最深处的灵魂,也是诸多摄影***们把摄影从技术领域带入艺术领域并得到广泛认可的重要原因。在记录、表达、追寻美和真实的背后,无论是人体摄影还是风景摄影甚至超现实摄影,离开对这种本真的遵循和信守,都不可避免地走向空洞和失范的穷途末路而昙花一现。
自从有了摄影这一事物,人们一直试图以定义某种传统艺术的方式来诠释摄影。查百度可以知道,摄影是指使用某种专门设备进行影像记录的过程,一般我们使用机械照相机或者数码照相机进行摄影。摄影家的能力是把日常生活中稍纵即逝的平凡事物转化为不朽的视觉图像(选自百度)。可见,实际上,摄影的本质不是绘画,不是运动影像,不是文学,而就是摄影本身。
摄影创作的结果,是对象和媒介,这也是构成摄影的基本特性。所谓对象,是光影与时间:对光的记录一感光与用光。对时间的切割——速度与瞬间。所谓媒介,在科技发达的今天,可发挥媒介作用的工具实在太多种类,已不是具体某一种,这也充分说明,实际上"照片"才是核心。
对于照片,需要我们用眼睛用心去感知语言无法表达的东西。过渡文字介绍对照片来说可谓一种思想误导。摄影这一过程的核心是"看图说话"。让照片说话,是摄影作为一种专业的视觉传播手段得以蓬勃发展的前提。
我认为,这要从“什么是摄影”说起。自从有了摄影这一事物,人们一直试图以定义某种传统艺术的方式来诠释摄影。查百度可以知道,摄影是指使用某种专门设备进行影像记录的过程,一般我们使用机械照相机或者数码照相机进行摄影。摄影家的能力是把日常生活中稍纵即逝的平凡事物转化为不朽的视觉图像(选自百度)。可见,实际上,摄影的本质不是绘画,不是运动影像,不是文学,而就是摄影本身。
摄影创作的结果,是对象和媒介,这也是构成摄影的基本特性。所谓对象,是光影与时间:对光的记录一感光与用光。对时间的切割——速度与瞬间。所谓媒介,在科技发达的今天,可发挥媒介作用的工具实在太多种类,已不是具体某一种,这也充分说明,实际上"照片"才是核心。
对于照片,需要我们用眼睛用心去感知语言无法表达的东西。过度文字介绍对照片来说可谓一种思想误导。摄影这一过程的核心是"看图说话"。让照片说话,是摄影作为一种专业的视觉传播手段得以蓬勃发展的前提。
谢谢柳侍墨的邀请。
摄影作为一门年轻的视觉艺术,对现实世界的客观反映是其最原始的出发点,无数的摄影***用他们的镜头语言给我们留下了美轮美奂的瞬间。在这背后,摄影的本真到底是什么却是一个莫衷一是的话题,有人谓之美,有人称之真,有人曰之记录……,等等这样的说法难以一言以蔽之地全面概括摄影这门艺术血脉里的文化基因,大多只是建立在传统摄***觉经验基础上一种表象上的直接观感。
那么,在流派纷呈现代摄影领域,探讨摄影的本真必须抛开这些认知上的局限,在更高的层面和更广的视角中去找寻答案,才能够尽可能的准确和客观。透过现象看本质,我以为摄影的本真就是那些形态各异的画面背后真正体现和表达的价值观,这才是摄影艺术最深处的灵魂,也是诸多摄影***们把摄影从技术领域带入艺术领域并得到广泛认可的重要原因。在记录、表达、追寻美和真实的背后,无论是人体摄影还是风景摄影甚至超现实摄影,离开对这种本真的遵循和信守,都不可避免地走向空洞和失范的穷途末路而昙花一现。
有这样一副作品获得了1994普利策新闻奖,就是引起了当时人们广泛关注和争议的《饥饿的苏丹》,据说拍下这张图片的南非摄影师凯文·卡特在舆论的压力下不堪重负选择了***。这是摄影史上一个最广为人知的故事,也是一个经典的案例,而其实在这个看上去非常冷漠的镜头背后,除了[_a***_]和***之外,镜头之外其实是有人来救助这个女孩的。但由于摄影是一门“减法艺术”,镜头外的一切非在场人等对此一无所知,这强化了主题深化了本真的同时也带来了人们视觉上的盲区,于是悲剧就这样发生了。
《饥饿的苏丹》
从摄影艺术如何表达本真的角度看,这其实是一张非常经典的成功作品,它引起了人们对当时苏丹人道主义灾难的强烈关注,但却在极具视觉冲击力的表现下,引起了舆论雪崩式塌方式的苛责和诘难,最终成了压垮摄影师生命的最后一根稻草。
诠释摄影本真有时也是一种残酷,同时必须冒着被误解被谩骂的极端压力,这其实在许多艺术领域内都有着相似的境遇,但摄影更写实更直接的原始属性,使这样的外在干扰的压力更明显更具难以抗拒的力道。
摄影和油画都是视觉效果的造型艺术。它们之间有相同之处,也有不同的之处。在表现主题思想和塑造艺术形象上,都是给人们带来欣赏性的审美享受。摄影和绘画是两种不同的艺术表现形式,它们运用各自的技法和艺术风格,创作不同效果的供人们欣赏的艺术作品。
一、摄影艺术通过构图、取景位置与角度、光线的处理等造型技法,表现主题内容审美艺术性。摄影艺术要求表现的人物、***、环境必须是真实的,它只能表现现实生活中各方面的题材,而不能表现已经过去或尚为发生的***。摄影主要有构图、光线、色调的造型手段,形成画面的内容和形式。
二、绘画是运用构图、色彩、线条来表现画面的造型艺术。绘画作品是通过细致的观察,以特有的笔触重叠来表现物象的光与色。物体除了受到光源色的直接照射外,还受到周围环境中其他物体的色彩照射与影响。物体亮面因强烈的光源色照射,其他物体色的影响显得微弱,而在暗部,其他物体色的影响则较显著。
三、摄影和绘画,它们之间是相互联系、区别、借鉴的统一,它们是视觉造型审美的艺术,是共同发展和繁荣的艺术形式。虽然摄影和绘画所用的工具和材料不同,如摄影有摄影机、感光介质、成像透镜、胶片等;绘画有画板画架、画纸、画笔、颜料等。但是它们之间有共同之处,都是表现视觉效果的造型艺术,表达了艺术家思想情感的个性风格。摄影和绘画具有视觉效果的艺术美感,是吸引人们感官的审美情趣,给人们以视觉感触到心灵的艺术美感。
摄影与绘画
从创作工具来讲,照相机和画笔,摄影和绘画是没有任何关系的,所以两者之间的异同之处有很多,三言两语说不完;但是从视觉效果来讲,摄影和绘画两者之间有着千丝万缕的密切关系,它们属于“姐妹艺术”,因为摄影和绘画都需要构图、线条、色彩、光影。
确切的说,是绘画艺术中的油画和摄影之间的关系非常密切,印象派油画朦胧的光影画面,来源于摄影艺术的曝光过度或者曝光不足,摄影过程的本质是感光介质感受到经过控制的光线,记录下特定影像的过程,这也影响了印象派画家喜欢走出画室到户外写生创作,
接着超写实主义油画的诞生,和摄影艺术的关系更加紧密,因为超写实主义油画就是以“照相”为标准,呈现的是“人工的自然”,而且还是很客观地把物之影像呈现出来,所以论摄影和绘画这两种艺术形式有哪些异同,几乎是没什么异同,无论是表象,还是实质,
因为摄影艺术中的纪实摄影也和油画艺术中的写实主义一样,都是以反映真实的现实生活为最高原则,不虚幻、不想象,同时也是通过构图来突出画面主题,以及丰富画面的艺术效果;当然了,摄影和绘画这两种艺术形式还是存在异同的:摄影图像是一种可以被广泛运用的形象语言,可以跨国界、跨文化,不同文化背景、受过不同教育的人们都能够读懂摄影图像的内容;绘画艺术就有明显深刻的文化背景之分,比如,中国画、中国油画与西方油画。
到此,以上就是小编对于超现实摄影技巧的问题就介绍到这了,希望介绍关于超现实摄影技巧的4点解答对大家有用。
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