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1. 以国风文化为拍摄思路，将诗词融入摄影，“恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红”，怎么拍？
2. 诗词摄影：如何拍摄“红了樱桃，绿了芭蕉。”的意境？

以国风文化为拍摄思路，将诗词融入摄影，“恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红”，怎么拍？

　　很高兴来回答这个问题。要拍好诗词意境作品，首先要理解诗句意思，才能去构思拍摄思路。诗句：“恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。”出自 [唐代] 韩偓作的《夜深 / 寒食夜》，全诗：恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。

　　这首诗描写的是一个春色浓艳而又意象凄迷的细雨尖风之夜，表面上只写景物，但景中见意，篇内有人，字里行间浮现着流连怅惘，抒写了诗人怀旧之情。全诗意思是：切肤的轻寒刺面的风，梅花如飘雪，杏花正红。夜深里，斜搭上的秋千索静静地悬着，烟雨朦胧之中，隐约可见那座楼阁。

　　恻：凄恻。这里作者含主观感情色彩来写对天气冷暖的感受。翦翦（jiǎn）：指春风尖利，砭人肌肤，正是乍暖还寒的时节。

　　“小梅飘雪杏花红”句：仲春之际，梅花已谢，纷纷飘落，而桃杏花却刚刚盛开。一作“杏花飘雪小桃红”。

　　斜搭秋千索：据资料记载，当时北方寒食节，有女子荡秋千为戏的习俗。斜搭：指秋千索斜挂在木架上。

　　至此，对拍摄以国风文化为主题，将诗词融入摄影，“恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红”的拍摄就有清晰的思路了。首先，画中的主人公必须穿着唐朝的服装，再找一个梅花落地而桃杏花盛开的地方作为摄影背景，最发是在水塘或小河旁边，在一个飘雪的天气去拍摄，拍摄时间在早上或者是傍晚最佳。

　　希望我的回答对您的创作有所帮助。

诗词摄影：如何拍摄“红了樱桃，绿了芭蕉。”的意境？

谢谢邀请。提问官引用的是南宋蒋捷的词《一剪梅•舟过吴江》。虽是古人古词，但易懂上口，不妨摘录，探其意境：

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

蒋捷这首词作在南宋灭亡后、自己飘零在太湖之滨流亡之时。词中看似写景，实为充满“叹国亡、悲自己”的忧患意识。词中的最后三句，借“红”“绿”颜色转变，抒发了江山易改、年华易逝、人生易老的感叹。

了解了词的意境，回答提问就“有的放矢”了。巧的是，自己就亲历过这样的感受，故以自己为例，谈谈拍摄“红了樱桃绿了芭蕉”的意境。

2016年4月底，因为档案的原因，意外接到退休通知，“回春无望”，只好告之单位领导。但领导说，单位已找过组织，你们委的议题离开你不行，你就当什么也没发生一样，完成议题后再说。凑巧，第二天（5.1），单位组织全体人员到白狼山游玩儿。我拿着相机，主动给大家拍照。时至中午，同事抢过我的相机说：你给大家拍得差不多了，来一次白狼山不容易，你与大家来几张合影，我给你们拍（下张照片，一眼就能看出哪位有心事）。

自己当时心情，与“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”的意境非常相仿！有太多太多的留恋和感叹，还得装作“什么也没发生一样”（这张也一样，有一位心事重重）。

以往，都是为他人拍照，自己从不上镜，那天，我却主动走到镜头前，与大家合影留念。如果确切表述当时的心情，那就是“流光容易把人抛、红了樱桃、绿了芭蕉”。我为大家拍照时，张张留意拍摄过程和照片质量，意境仍然是“流光容易把人抛、红了樱桃、绿了芭蕉”！

现实就是这样严酷：就是档案不出问题，2017年，自己也到退休年龄了。“明日回家洗战袍”了，能不感慨“流光容易把人抛”吗？所以，没有切身感受，是无从谈起当时的心境的，因此，也难以拍出“红了樱桃绿了芭蕉”的意境。

感谢提问。

“红了樱桃，绿了芭蕉。”出自于南宋文学家蒋捷的诗词《一剪梅•舟过吴江》。全文如下——

一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。

何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。

这是一首借景抒情，感叹春光易逝的伤情诗。

“红了樱桃，绿了芭蕉。”的意思也非常简单——樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。

从字面上看，“红了樱桃，绿了芭蕉。”就是红配绿——这是非常浓烈的颜色对比。

既然诗词描写的是春夏交替的时节，那么“红了樱桃”就是在指樱桃花；而“绿了芭蕉”当然是指碧绿色的芭蕉叶子。不过，这也只是从字面意思上理解的，狭义的选景方式。

如果是从广义的范畴来理解“红了樱桃，绿了芭蕉。”，那么，“红了樱桃”可以指代所有在春夏交替时开放的花朵，还可以指代所有成熟的，红色的果实。“绿了芭蕉”也可以指代所有在春夏时节伸展枝叶的绿植。

我们作为摄影爱好者，本来就应该以创造性的思维方式去拍摄。

到此，以上就是小编对于摄影作品***红动中国的问题就介绍到这了，希望介绍关于摄影作品***红动中国的2点解答对大家有用。